文房四宝

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【墨】
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LNj:q[#iC'hr} 【砚】 If(cR6x
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B:r+R1d9i4ne|\ [size=5] 【笔】[/size]
[%}!}$z3[~x/d 羊毫筆*~x,_%u
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'A$e~[o'o 狼毫筆
p5f:q/k-Qg.~ [URL=http://img167.imageshack.us/my.php?image=200674165142144ao3.jpg][IMG]http://img167.imageshack.us/img167/7421/200674165142144ao3.th.jpg[/IMG][/URL]}P,B"U7dgN
紫毫筆#MB UR$l7T!dS;W
[URL=http://img80.imageshack.us/my.php?image=200592019550774mu2.jpg][IMG]http://img80.imageshack.us/img80/3150/200592019550774mu2.th.jpg[/IMG][/URL]
vQ'aC%~-T%c]7Fy 兼毫笔
.?qZ&B.o [URL=http://img411.imageshack.us/my.php?image=tu1bd0.jpg][IMG]http://img411.imageshack.us/img411/6779/tu1bd0.th.jpg[/IMG][/URL]
(g d6oO0Y/G.X NL [b]文房四宝：笔的种类[/b]GKZG&~4K^9F9Vw
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笔之种类甚多，现在所使用的，以紫毫、狼毫、羊毫及兼毫最为重要。　 e6H-fH7d&ga
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　　紫毫笔乃取野兔项背之毫制成，因色呈黑紫而得名。南北方之兔毫坚劲程度亦不同，也有取南北毫合制的。兔毫坚韧，谓之健毫笔，以北毫为尚，其毫长而锐，宜于书写劲直方正之字，向为书家看重。白居易紫毫笔乐府词云：「紫毫笔尖如锥兮利如刀。」将紫毫笔的特性描写的非常完整。但因只有野兔项背之毛可用，其值昂贵，且豪颖不长，所以无法书写牌匾大字。 \f/` ~5]'|r

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uQ 　　狼毫笔就字面而言，是以狼毫制成。前代也确实以狼毫制笔；但今日所称之狼毫，为黄鼠「狼」之「毫」，而非狼之毫。狼毫所见的记录甚晚，有人也以「鼠须笔」即狼毫笔，则狼毫之用便可推至王羲之晋代之前，但无法肯定。黄鼠狼仅尾尖之毫可供制笔，性质坚韧，仅次于兔毫而过于羊毫，也属健毫笔。缺点与紫毫相似，也没有过大的。
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　　羊毫是以青羊或黄羊之须或尾毫制成。考其始于南北朝之前，至秦时蒙恬改良之新笔已成制笔材料。书法最重笔力，羊毫柔而无锋，书亦「柔弱无骨」，故历代书法家都很少使用。羊毫造笔，大约是南宋以后才盛行的；而被普遍采用，却是清初之后的事。因为清一代讲究圆润含蓄，不可露才扬己，故只有柔腴的羊毫能达到当时的要求而被普遍使用。羊毫的柔软程度亦有差等，若与纸墨佩合得当，亦能表现丰腴柔媚之风格，且廉价易得，毫毛较长，可写半尺之上的大字。 /{ H)YE/Z.N(p
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　　兼毫笔是合两种以上之毫制成，依其混合比例命名，如三紫七羊、五紫五羊等。蒙恬改良之笔，以「鹿毛为柱，羊毛为被」，即属兼毫笔。兼毫多取一健一柔相配，以健毫为主，居内，称之为「柱」；柔毫则处外、为副，称之为「被」。柱之毫长，被之毫毛短，即所谓「有柱有被」笔。而被亦有多层者，便有以兔毫为柱，外加较短之羊毛被，再披与柱等长之毫，共三层，所以根部特粗，尖端较细，储墨较多，便于书写。特性依混合比例而不同，或刚或柔，或刚柔适中，且价廉工省，此皆其优点。 6N2]1F$Ai3k,F`
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[b]文房四宝：笔的历史[/b]
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在林林总总的笔类制品中，毛笔可算是中国独有的品类了。传统的毛笔不但是古人必备的文房用具，而且在表达中华书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魁力。不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属凤毛麟角。毛笔的制造历史非常久远，早在战国时，毛笔的使用已相当地发达。中国的书法和绘画，都是与毛笔的使用分不开的。古笔的品种较多，从笔毫的原料上来分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛、鹿毛、麝毛、獾毛、狸毛、貂鼠毛、鼠须、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、雉毛、猪毛、胎发、人须、茅草等。从性能上分，则有硬毫、软毫、兼毫。从笔管的质地来分，又有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆、螺细、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等，不少属珍贵的材料。从笔的用途来分，有山水笔、花卉笔、叶筋笔、人物笔、衣纹笔、设骨笔、彩色笔等。　　　 Ch5v9P6u/B$az,](Z
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　　最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。毛笔之源一般人都以为是秦代的蒙恬，但考殷墟出土之甲骨片上所残留之朱书与墨迹，系用毛笔所写。由此可知毛笔起于殷商之前，而蒙恬实为毛笔之改良者。　　　 j:r)k$a0t`
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　　西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。
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[b]笔的选择方法[/b]l? k,?t
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笔有「四德」，即「尖、齐、圆、健」，下面逐一介绍：　　　
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L$U^s Y W:l3h L?O@/s&@,ZU#d
　　齐：指笔尖润开压平后，毫尖平齐。毫若齐则压平时长短相等，中无空隙，运笔时「万毫齐力」。因为需把笔完全润开，选购时就较无法检查这一点。　　　 W4^;B+t6W
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　　圆：指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。笔锋圆满，运笔自能圆转如意。选购时，毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。　　　 'B*sY3Xe5A7]3jo
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　　健：即笔腰弹力；将笔毫重压后提起，随即恢复原状。笔有弹力，则能运用自如；一般而言，兔毫、狼毫弹力较羊毫强，书亦坚挺峻拔。关于这点，润开后将笔重按再提起，锋直则健。　　　
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4}3Aa5FX$r.U 　　四德指的是笔本身的功能，选笔时也要顾傲倌〉谋�帖。所谓「用某家所用的笔，又写他那一种字」也。要判断所使用的是那一种笔，直接看他的字迹是最好的方法：风格健劲的，选用健毫；姿媚丰腴的，选用柔毫；刚柔难分的，则选用兼毫。笔的特性亦影响写出来的书法，如此才能臻乎书法之妙境。　　�? YS*I9F(E,X&A\
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　　还有一点是字体大小方面，写大字用大笔，写小字用小笔。小笔写大字易损笔且不能使转自如，大笔写小字则杀鸡焉用牛刀了。 oc u.J8Mv3C
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[b]笔的使用方法[/b]
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%a T)Z~:U?0@d'B 有了好笔之后保养也是十分重要的。启用新笔，首须开笔。将买回来的笔以「温水」泡开，且浸水时间不可太久，至笔锋「全开」即可，不可使笔根胶质也化开，否则就会变成「掉毛笔」，毫毛易于脱落。紫毫较硬，宜多浸在水中一些时间。　　　 7[+f4X p!P}b?
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　　润笔是写字前的必要工作，不可以笔一拿沾墨便要写字。方法是先以清水将笔毫浸湿，随即提起，也不可久浸，以免笔根之胶化开。之后将笔倒挂，直至笔锋恢复韧性为止，大概要十数分钟。笔保存之时必须乾燥，若不经润笔即书，毫毛经顿挫重按，会变的脆而易断，弹性不佳。　　　
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b9u] 　　之后才可开始写字，这「入墨」也是有很大学问的。为求均匀，且使墨汁能渗进笔毫，须将清水先吸乾，可以笔在吸水纸上轻拖，直至乾为止。所谓「乾」，并非完全乾燥，只要去水以容墨即可。「笔之着墨三分，不得深浸至毫弱无力也」，墨少则过乾，不能运转自如，墨多则腰涨无力，皆不佳。　　　 V"y}N
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　　书写之后则需立即洗笔。墨汁有胶质，若不洗去，笔毫乾后必与墨、胶坚固黏合，要再用时不易化开，且极易折损笔毫。　　　 Sz6Ix R(DPq8d"w\
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　　洗净之后，先将笔毫余水吸乾并理顺﹝同入墨之前﹞。再将笔悬挂于笔架上，可使余水继续滴落，至乾燥为止。需注意置于阴凉处阴乾，以保存笔毫原形及特性，不可曝于阳光下。保存笔之要领以乾燥为尚。 'Nq7@'W6a yuo
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F9w7@!Tr)L [size=5]【墨】[/size]nk'v+P0W
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墨條
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B"J 五彩与七彩墨條"L CN3vL$S|
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@0sn~)~ [b]文房四宝：墨的种类[/b]
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墨色浓淡之变化，可表现书法之韵味，如此书法之美遂多彩多姿。墨如绘画之颜色，作用很大，种类有石墨与松烟之别，分述于下：　　　 .@'BM%n!iS*z!l;qY
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　　石墨　石墨乃自然之物，是一种「悉如墨」之山石。上古无松烟墨，要写书法唯有使用石墨，以石墨做书之证亦有不少。但石墨做书自魏晋以后无闻，石墨之用于做书，乃在魏晋之前，后则为松烟所取代，书法遂转入另一新境。但今天既已无存，在这里就不讨论了。　　　
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　　松烟墨　松烟至魏晋之后取代石墨之地位。松烟起源甚早，至汉代已有名贵松烟。历代制墨名家中，享名最盛者为南唐李廷珪，相传其质地之坚硬，不亚于石墨，且「其墨能削木，误坠沟中，数月不坏」。后世之制墨名家尚有北宋潘谷、元吴国良、明程君房、方于鲁，及清以来曹素功、胡开文等，皆堪称巨擘。 n/d}:i5G[_#F9M~
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[b]文房四宝：墨的历史[/b]
r+UQS [:~
r];q6s'X 墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍贵。　　　 VDW B\*p;n

,EXEM Osi ^1y'P 　　在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。墨的发明大约要晚于笔。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。　　　 B)R lH4~1h;g8t
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　　从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。　　　
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　　中国画的用墨也是很讲究的。墨分“油烟”和“松烟”两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；松烟墨用松枝烧烟加工制成。油烟墨的特点是色泽黑亮，有光泽：松墨的特点是色乌，无光泽。中国画一般多用油烟，只有着色的画偶然用松烟。但在表现某些无光泽物如墨蝴蝶，黑丝绒等，也最好用松烟。中国画的墨，一般是加工制成的墨锭，我们在选择墨锭时，就要看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。磨墨的方法是要用清水，用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁浓稠为止。用墨要新鲜现磨，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。但也有画家喜用宿墨作画，那只是个别的。　　　 7V7QL#@o)L9k j

XK#uZ U7YM} 　　我们现在有多种书画用墨汁，如“中华墨汁”、“一得阁”、“曹素功”等，可以代墨使用。 z
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o(hVP Z:Nu"v [b]墨的选择方法[/b]/K-qE]4]*c%eoy;e

?c~&T0N6J)w I 质细：选墨首重质地细致，则所谓制煤时所得煤灰粗细得中，无白灰夹杂其间，胶亦可均匀，两者完全融合，故质地精纯，上砚自然无声。这点只须磨了自然知晓，用看的并不能完全明白。　　
AK+Dr0S&~U
!AD}Z1~ N2|U
　　胶轻：指含胶不宜过重，过重则黏性多而滞笔，过轻又质地而无光彩。「凡煤一斤，古法用胶二斤。」此即为煤、胶的「黄金比」，所谓「对胶」。胶过轻或太重皆不好，但选择之法，须待书写后才能知道，如果墨虽浓而不黏稠，又容易施笔，就是好的了。也有另一种以轻重判别的方法，胶多则轻，胶含量适中的话就没有畸轻畸重的感觉。　　　 2jS)oTV8r`d7g
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　　质坚：指墨之质地坚硬，浸水不易化，李延珪墨的「能削木」就是如此。如果在制墨过程中胶与煤的比例论当，擣的次数也足以使之充分融合到不可分离的程度，质地自然细而坚硬了。　　　 fB^U2a5xu.U
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　　�色黑而亮：墨的黑是因为煤，过多就会黑而无光；亮则因为胶，过多则光而不黑，制墨之难，难于煤与胶之调配，所谓「对胶法」，两者名半，则乌黑有光泽，就像用了海伦仙度丝一样．．．至于黑不黑亮不亮，就像看人头发发质好不好一样，只有用眼睛去看啦。　　�?
*^l"|_-C
sC;V|^ 　　墨味香而轻：墨以有恶臭的煤，易腐的动物胶为主要原料，所以需要加点香料，如龙麝等，一来可以散发宜人清香，二来可以防腐，但是含量也需适中，太多会降低煤与胶之成份，太少又不能达到功效，皆非善类也。 :y5Bun*v
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[b]墨的使用方法[/b]
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以清水逐渐加入：研墨需加清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。至于加水，最先不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。　　　
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　　墨正：柳公权有所谓的「笔正」，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。
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q e\1{^9z {v S9D
　　力匀而急缓适中：磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；用力过重，速度过急，则墨粗而生沬，色亦无光。正确的方法应该是「指按推用力」，轻重有节，切莫太急。　　　 y%S0]t v

,v4Y$zX3Xo5U3_ 　　浓度适中：这里要先澄清一下，即使是董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。　　　　
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D%`S y6F|J"wK+Q#Y 　　随磨随用：用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色。而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。　　　
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　　储放匣内：研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，乾后不易取下，且可防潮湿变软，两败俱伤。也不可以曝放阳光下，以免乾燥。所以最好还是放在匣内，即可防湿，又避免阳光直射，不染尘，是最好方法。
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;PSq?,k [size=5]【纸】[/size]
HJj _,Ww.K [URL=http://img183.imageshack.us/my.php?image=2006102319405043512ej3.jpg][IMG]http://img183.imageshack.us/img183/8714/2006102319405043512ej3.th.jpg[/IMG][/URL];rRay%o\[l
[URL=http://img237.imageshack.us/my.php?image=200718111554144qr1.jpg][IMG]http://img237.imageshack.us/img237/4453/200718111554144qr1.th.jpg[/IMG][/URL]
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6l:?%Xg&t]m^ ? [b]文房四宝：纸的种类[/b]`4PE)C[nJ;pV

3K!G`aR?Og6K 造纸的主要源料多为植物纤维，以竹与木为主，木之纤维柔韧，制成之纸，吸墨较强；竹之纤维脆硬，所制之纸，吸墨性较弱，故以此分为两大类：　　
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　　弱吸墨纸类：多系竹纤维制成，纸面较光滑，墨浮于表面，不易慢开，所以色彩鲜艳。以牋纸类为主，如澄心堂纸、泥金牋，还有今之洋纸也属之。　　　
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　　澄心堂纸：为南唐李后主所使用之名纸，与廷圭墨齐名。特性平滑紧密，有「滑如春冰密如玺」之称，为弱吸墨纸之上品，差一点的称玉水纸，次差的称冷金牋。「轻脆」，即其特性。　　　 |0`E6e1P"h
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　　蜀牋：据说西蜀传蔡伦造纸古法，所产蜀牋，自唐以来颇富盛名，如薛涛牋、谢公牋等。据说其地水质精纯，故其纸特优。「谢公牋」以师厚创牋样得名，因有十色，又称十色牋。「薛涛牋」则因涛得名，但此种彩色牋纸，虽系遵古法制成，染色易败，不能传久，为应酬把玩罢了。　　　
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u+H EQ6EO8eLW 　　藏经纸：藏经纸乃佛寺用以书写或印制佛经者，又名金粟牋，有黄白两种。明清人常用之泥金牋、蜡牋，今天已很少见，冷光牋虽为表光之最下者，也很少见了。今天一般都用日本制的鸟子纸，但价格昂贵，又不能持久，实在也并不实用。　　　 3hF5b{ d E Ty

a2K4Y6Wj/` Y8Q/Q 　　强吸墨纸类：多系木质纤维所制，吸墨性强，表面生涩，墨一落纸，极易漫开，书写常加浆或涂蜡，光彩不若牋纸鲜明，较为含蓄，以宣纸类为主。虽然较晚出现，但今已取代牋纸，成为最名贵的书写用纸。　
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　　宣纸与彷宣：今日最名贵之书写用纸便是玉板宣了。玉板宣，合桑、短节木头、稻桿与檀木皮以以石灰浸之制成，吸墨性最强，质地最优。宣纸以安徽宣城而得名，但宣城本身实不产纸，而是周围诸地产纸，皆以宣为散集地的原因。　　　继续来讲名贵的玉板宣。这种纸可不是人人有办法用的，因为它非常吸墨，所以运笔过慢的人，用的就很辛苦了：只要笔稍停，墨就会渗出来，形成一个大大的墨团！但也有人利用它的特性，写出别有风味的字，像包世臣的淡墨书，齐白石的大笔写意画等。因为宣纸过于吸墨难写，所以就有人加以改良：或用砑光，或加胶矾，还有加浆而成的。经过改良之后的宣纸吸墨性略减，比较容易书写。　
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eH[oi!] p#ok9? 　　毛边纸、元书纸与棉纸：宣纸昂贵，一般习字时多用毛边纸。这种纸本来是用于印书的，但因为纸质好，有人买了书之后裁来练字，所以称为「毛边纸」。此纸所用原料，以竹为主，色呈牙黄，质地精良，和我们今天中小学生习字簿所用的机器制毛边纸有很大的差距。元书纸和毛边纸近似，但今已无闻。本省所制的棉纸也可以算是这一类，质地渐佳，颇具韧性，价格亦不甚贵，可以做为习字用。
-@1S;Yu3N#z
@!H [NH"E[/D [b]文房四宝：纸的历史[/b]"a$h
}/P(E1Dm(a

w4l6A6T3p6UOw 纸是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的文化传播立下了卓著功勋。即使在机制纸盛行的今天，某些传统的手工纸依然体现着它不可替代的作用，焕发着独有的光彩。古纸在留传下来的古书画中尚能一窥其貌。　　 :]9YsY E~"_dc
SC4r)N'hp
　　在纸张发明之前的很长一段时间内，人们是采用什么来作为记事材料的呢？根据文献和实物资料，最早的人们是采用结绳来记事的，遇事打个结，事毕解去。后来又在龟甲兽骨上刻辞，所谓“甲骨文”。在青铜产生以后，又在青铜器上铸刻铭义，即“金文”或“钟鼎文”。再后，将字写在用竹、木削成的片上，称“竹木简”，如较宽厚的竹木片则叫“牍”。同时，有的也写于丝织制品的嫌帛上。先秦以前，除以上记事材料外，还发现了刻于石头上的文字，比如著名的“石鼓文”。　　　
(J;bhI V8Dn5@?\-B
I|YI4K5j S8q(B 　　一般人们皆知，纸是在东汉由蔡伦发明的。但近年的考古发掘，却对此提出了疑问。随着西北丝绸之路沿线考古工作的进展，许多西汉遗址和墓葬被发现，其中也不乏纸的遗物。这些右纸均据其出土的地点而被冠名。 4k? p@;z8r[M`
6M*w3Ya R8N
　　从目前出土古纸自身的年代顺序，可以分别排列为：西汉早期的放马滩纸，西汉中期的灞桥纸、悬泉纸、马圈湾纸、居延纸，西汉晚期的旱滩坡纸。这些纸不但都早于蔡伦纸，而且有些纸上还有墨迹字体，说明已用于文书的书写。　 x&J-f(K)P'Cxf Br

O9y}4pr9_ [b]纸的选择方法[/b]
/V#W?
P?"|,MKR F'I d5{7S&v^Wi"f
质地柔韧厚密：选择纸张的时候质地是最重要的，质地不佳的纸既容易损笔，又不易保存，古今名纸，莫不以品质见称，如澄心堂纸「密如玺」，玉板宣「柔韧、耐久」。纸质坚韧紧密是最好的，选择时以目测就可以知晓。　　　
m3q `[*~]
:mB#y~\U6]-}il 　　色彩洁白：纸如果不白，就是原料不好、或水质欠佳，都算不上是好的纸。洁白无比的玉板宣便以檀木为原料，蜀牋则「以浣花潭水造纸」，都是实例。若是染色的，也要精纯洁白，才是本性佳之纸，但染色之纸不易传久，若希望作品百年后能放在故宫博物院，还是避免使用的好。洁白不洁白用眼睛看就能明白，这也不需要我多言吧。　　　
G L:hKD1s;\ ? &eQ&D8Z)Vn@B,@
　　表面光涩适中：纸之表面有光滑和粗涩之分；光滑固易行笔，但若过滑而笔轻拂而过，便无笔力可言，若粗涩则与之相反，易得笔力，但过涩则难于施笔，易损笔锋，所谓「细而不涩」也。这个可凭视觉与触觉分辨，就不多谈了。　　
R0Sg#h4n2F y @'xv&uaM`G
　　吸墨适度：纸须能入墨，否则墨浮纸表，易于脱落，不能久存。一般而言，宣纸类吸墨较强，牋纸则反之。吸墨太强，若运笔稍慢，则点画俱成墨团。但若吸墨性太弱，墨不易入纸，亦非所宜。故择纸时要考虑到书体及个人运笔速度，要以墨汁能入纸但不成「团」为佳，选购时若店家允许，仅管用墨去试，一试便知。　
V]d2^&C"g/a
1j5M"c S9yk$K 　　据碑帖择纸：临摹碑帖，若要求形似神肖，不仅要注意到笔，纸也是条件之一。择纸先辨其吸墨性，视真迹的入纸程度而定，入纸多则选用强吸墨纸，反之便选较弱者。若无法窥知入墨实况，如石板所印者，亦可就其风俗辨之，锋芒显露，神彩奕奕者，多用牋纸类；温润含蓄，风华内敛者，则可选用宣纸类。　　 \K;w#bEY;O%H ~
/X2WUC1~J {b
　　依个性择纸：当然，个人的喜好也是该考虑的，否则若买回不爱用的纸，只怕用都不想用了。另运笔急者，宜选强吸墨纸，其墨方能入纸，行笔迟缓者，则可选弱吸墨纸，不然墨团跃然纸上，可不大妙啊。
qy"z*gg
5S}-W.I&smE { [b]纸的使用方法[/b]
4c HU6?2z@ +b-W-Shs!s
　宜平：书写时必需平放，才易于书写；若纸皱，便不易书写了。惟有人写古篆隶时，故意将纸揉皱，以求斑驳之致与古意。 +K|Zl RW9y
.Bs8t6B#BF.K7MK@
　　洁净：纸上污秽，会影响观瞻运笔与墨色，灰尘也会影响运笔，若与墨汁相杂，墨既不坚，亦乏光彩。这虽然只是小事，但也是很重要的哦！
(ftM{Z#SA#c(`B&H
V
h5gr?+OO.aB 　　分格：书法书法，写字最重法度，故「书」、「法」并称，尤重间架与章法，布置章法有纵行横列之分，立定间架则有九宫、田字、米字诸式。线条亦有明暗之别，凡篆隶行草楷诸体都是如此，尤其是楷书更是重要；据说唐人重「法」，丝毫不苟，看留下来的名家诸法，其法度之谨严，空前绝后，故有九宫创于唐人之说。分格也需随书体而定，法度最严的楷书和篆隶，纵横需整齐，行列皆可画分，而行草惟有直行，不宜加横列，以免缚手缚脚，不得纵放。明线宜细，以免妨害观胆，暗线用书宜轻，不必涂抹，以免损毁纸张。若摺纸易起皱折，妨碍运笔，亦须避免。 5[yi%d.v$@;T];d*MO&d

,}Q6hD^
RMGW 　　固定：书写时纸需固定，若纸随笔动，字便不能随心应手。方法除了以左手按纸，也可以用镇尺压在适当位置，使纸固定。 M2PY)y?Zf#\E

lOKy['IgF 　　垫吸水布：以笔饱蘸浓墨写字时于顿挫重按处，力透纸背，墨渗纸外，不但会沾污桌面，且笔画染开，也会破坏画面。所以需要以吸水纸或布垫在纸下，可以将渗出的墨吸乾净，保持画面整齐。　　　　 _J0Z%i8T:DA
k@c(B)S4U$k)kH
　　待乾收纸：墨汁未乾时收纸的下场大家都很明白吧！好好的一个字平白多了个「镜像」，有时实在令人哭笑不得。还有，不要自作聪明的将作品「盼乾」，或是想用卫生纸吸乾，这样不但会使墨易脱落，且会使墨色受损。收拾时，不要任意摺叠，以免损纸，有碍观胆。　　　 Y?X*{6e:P/O.Y

f|(s#o;B1u4yRC 　　藏诸乾凉处：纸受潮易腐朽，过度乾燥又会破裂，因此若想使贵大作能长长久久，就保存在乾燥阴凉的地方。其他如虫蛀也需注意。
"ESM3u.^%D.b
o)cKFCq5J
qzM6`4eW7@8C/u F 注明"稿件来源：新华网"！
3y*ixA+wV3n
&xUc8u8T [[i] 本帖最后由 墨淘 于 2007-3-17 02:37 PM 编辑 [/i]]

[quote]原帖由 [i]墨淘[/i] 于 2007-3-17 01:10 PM 发表.n:eI!B*n VI
【笔】
;m(qbJ1S.] ·文房四宝：笔的种类
c7^|b s1R*u ·          笔的历史
tp9pb'R N
·          笔的选择方法 X[1^w&Y"I;s
·          笔的使用方法
.F}/y Frl"O` eEh&a
OO Y.n

O#t QmhG 【墨】
!`U:hb]5^*qj9B#q ·文房四宝：墨的种类
,O)O,?jgX ·        墨的历史 'TlY$Fv)C}
·          墨的选择方法  ... [/quote]"T WY*N-F)?/{V%`v
nR_ _lR'z
[size=5]【砚】[/size].m$O!A?1SGJ
[URL=http://img443.imageshack.us/my.php?image=cnart024mw4.jpg][IMG]http://img443.imageshack.us/img443/1327/cnart024mw4.th.jpg[/IMG][/URL]5L){}p%R H6a9K g6A
[URL=http://img443.imageshack.us/my.php?image=cnart025gq3.jpg][IMG]http://img443.imageshack.us/img443/5931/cnart025gq3.th.jpg[/IMG][/URL]
7H)y$C f-c6G
IlmXd_ 文房四宝：砚的种类
y/_B&^CW'V
edq9{;Om&{.U6P5f4N 端砚：歙砚和端砚并称，而端砚又较歙砚更佳，据说历代皆采端溪，到南唐李主时端溪石已竭，不得已才采用次之的歙。端砚为砚之上品，亦可再分等级。它出产自广东高要城斧柯山，唐之前属端州，故得名。山下际潮水，距江滨三、四里处，逐渐升高分下巖、中巖、上巖、龙巖、蚌坑等采石之所；下巖洞在山底，终年浸水，而砚石贵润，所以下巖之品质最佳。但浸在水里的下巖想开采可不容易，只有每年秋冬河水降低之时才可进入，潭水无出口，须七十个人排排座，一个个将装水的瓮往上传至巖口，如此做个月余，潭水始得涸，才能进入取石。明年春天水涨，则又得重新来过了。但若非如此，下巖之石所做的砚岂能如此发墨，「天欲降大事于斯人也，必先劳其筋骨」嘛。但下巖到北宋时已开采净尽，明后另辟的新坑或中、上巖，品质就没有那好了。端砚还有另一个特征，�「有眼」。如「鹦哥眼」、「了哥眼」等，据说是石嫩则眼多，石老则眼少，也有以眼来发品质优劣的，最上为活眼，再来是泪眼、死眼等。其实所谓「眼」便是砚上石纹，倒不一定和品质相关了。写字时多个水灵灵的眼注视是不错，又可增加砚的可欣赏性，但若生的地方不好，影响磨墨，却不如不要的好。另外端石的颜色也被视为和品质有关，有紫、青、白等颜色，而以白色最佳，紫色最下。端砚的优点，一是下墨，二是发墨，三是不损毫。�?*L"e\ [[\
4\8J~@[.XE
　　歙砚：与端砚并称，因产于古歙州﹝今安徽婺源县﹞而得名。端砚之发实是巧合，在唐开元时，猎人叶氏追逐野兽至长城里，见那儿的石头莹洁可爱，便带了几块出来，琢磨成砚。数世之后，他的后人，将砚赠与州令，州令十分喜爱，找人再去开采，于是便传扬开来。至南唐元宗时，因圣上着意翰墨，歙守又献砚，皇上大喜，提拔他为官。歙砚因为李主而扬名天下，名声甚至大过了端砚。歙砚的正式开采至南唐才开始，它的地点也是浸在水中，质地也因此而润泽。歙砚有「纹」，如同其砚之眼，所谓的罗纹砚，即称其石纹如罗穀葫者。纹有粗细之分，而细纹为砚之奇才，粗粗罗纹亦为上品，皆足以和端溪下巖媲美。而眉子砚，则是石纹如人，画眉而得名，与罗纹砚无异。歙砚之特性亦如端砚，而歙重于发墨，做大字，端重于细润停水，写小字。　
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6v@)c7iAus [b]文房四宝：砚的历史[/b]c~m/Sl_s
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砚为文房四宝之一，以笔蘸墨写字，笔、墨、砚三者密不可分。砚之起源甚早，大概在殷商初期，笔墨砚始以粗见雏形。刚开始时以笔直接蘸石墨写字，后来因为不方便，无法写大字，人类便想到了可先在坚硬东西上研磨成汁，如石玉、砖、铜、铁等。殷商时青铜器已十分发达，且陶石随手可得，砚乃随着墨的使用而遂渐成形，古时以石砚最普遍，直到现在经历多代考验仍以石质为最佳。　　　
_H6V j3TCV B2t.@p%j
　　砚，是磨墨用的。要求细腻滋润，容易发墨，并且墨汁细匀无渣。砚也有石砚、陶砚，砖砚、玉砚等种类之分，最负盛名的是广东产的端砚和安徽产的歙砚。不过，作画用砚，也不一定那么讲究，一般选择那种石质好，砚池深、稍大有盖的，研磨时发墨快、水份不易挥发的就可以了。
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HtQO!v
f4X)d [b]砚的选择方法[/b]
'C1aOb1TtM
Q(l E^N#X!X s 以石质为主：砚材固多，铜、玉、砖、瓦、陶、石皆是，另有多金者以玉为砚，堪称上品。但多金人少，其切合实用且兼具各种特别者当推石砚，而其他都不合用一些。　　　
[6n4Mn-u)c|gN }uV0ro S
[4l
　　润泽有光：砚石最贵润泽，端、歙俱以此着称，因若不润则墨中水分易被吸收，导致浓度太高，滞笔难运。端、歙石长年浸于溪中，故润泽有光，润泽与否可以目光辨之。　　　
*f5a sn Y0|"a *Z@da\[)uN j/b
　　肌理细腻：砚石纹理精细，则表面平滑，易于磨墨，磨出来的墨亦匀细可佳；这种砚不但发墨，且不损笔亳，端、歙二种砚皆为此中之最。若表面不平，上砚有声，墨必粗劣不匀，且损笔锋。这可以视觉、触觉、观查得知，并不难明白。　　　 2^6E.? E*g

K5aeJ(t&`E 　　质坚而差软：石质以坚硬为尚──废话，您能想像在一团棉花果冻上磨墨吗？──而石若过坚，扣之声响者亦较坚而差软，扣之声低者为差。故砚石宜润，润则无刚硬之性，即所谓「差软」，石坚而差软，乃有温润之性，故能发墨久不乏。选砚时扣之声高者质坚较劣，低而有韵者，石差软较优。 %E]Xh"W7~$Qy

M5[ X%n8m\n ~V [b]砚的使用方法[/b]ym2o9q8pK ||T7x

xK,f4WPXQ 平时储水：砚也需要滋润，平时需要每日换清水贮之，砚池不宜缺水，以前的人叫做「养砚」。_2|O5IV9T
　　　　 2wu0|"SG
　　使用须换清水：可别偷懒直接以养砚研水磨墨，也别以为用茶、糖水磨出来的墨会「别有特色」，这些东西和墨相混会使墨色大减，也不能发墨。热水伤润损墨，切记避免。　　　　
VX'E(_ ~X
O-A^$_h\ 　　用后刷洗：砚石使用之后，必须将余墨涤去，不可使之凝于砚上。不然残墨乾则结成渣块，第一妨碍研磨，第二伤笔亳，且会损害砚面。若与新墨相混，则无下墨或发墨之利。洗的时侯可以用丝瓜穰等物助之，但不可以坚硬之物用力擦拭，以免伤害光滑美丽可爱大方的砚面哦。如果须要带出场的话，最好阴乾，不要用纸类擦拭，以免残屑留存，与墨相混。　　　 x)mLJG5?
h8~FS)|-EE
　　新墨轻磨：新墨棱角分明，若用力磨易损伤砚面，使用时轻轻磨就可以了。　　　
S!A$`iO
D.g^-~nOI M$o#o
　　将墨取出：研墨之后，即须将墨取出，不要放在泡中，否则墨与砚胶黏难脱，易损砚面。若不小心黏住了，可别用力拔，可先用清水润之，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出。
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t"D[ 5~6Efz$]g9p
?#s.JChxW
注明"稿件来源：新华网"！
f~any@ji o e5B(m'La
[[i] 本帖最后由 墨淘 于 2007-3-17 02:06 PM 编辑 [/i]]

羊毫筆
m&~9[&N[L
t 黑色头的毛笔FQ~(lZ&]A7P
w a3n TI8Pz/c T
虽然很好用，可是。。。。
p6AB W-UU:]D:A%m 整个毛笔头会掉下来。。。:L ^
E:QySe1~
恐怖。。。

砚
#]@9^EJ)jo-}
6c0za;u+Kcb 我暂时还不需用到

[quote]原帖由 [i]evernine[/i] 于 2007-3-17 02:53 PM 发表:y6e^z@H.\
羊毫筆/Xf3Q:f,b~$Ek!a
黑色头的毛笔$e$r!M.s2j&r~`8bE
2[3v:J)MX tN5L
虽然很好用，可是。。。。AQhZ$BN }"Vpr
整个毛笔头会掉下来。。。:L
kx2cZ9xC 恐怖。。。 [/quote]2y$U3S3F7`

V%x;E2r0{ S} e
^6s`!t,C
e.Cy1s]0nQ
:)y8 :)y8
Wi+m%Uz 刚买的新笔不能直按蘸墨使用，要用温水或冷水（不能用太热的水）发开。发笔时不能急，不能用手捻、捏，更不能用钉子、锥子等去挑，以防损坏笔毫。还有的人把笔放在嘴里含发，这样虽能发开，但一是慢，二是不卫生，还是不要这样做。不少人主张和毫发开的多少还要看写字的大小而定，一般写小楷的笔，发开笔毫的一半；写中楷发开三分之二，写大楷以上的字笔毫全发开。从实践看，小楷笔不必全发开外其它的都应发开。 毛笔每次用完后，都要用清水涮干净，能用自来水冲先更好，然后要将笔毫理顺，插进笔筒或挂在笔架上，长锋笔和斗笔、楂笔等含墨多的笔，冲洗后含有大量的水，最好能用废宣纸将笔包住，轻轻挤压，将水吸出。一般的文具盒里盛不下毛笔，携带时可用笔帘卷好，这样既能避免压折笔杆，又能有效地保护笔毫。
ocN|^ Sa9@q z A |6H#{$g8vjUl;T
用后清洗，可挂在笔架上，使毛筆內的積水，向下留，毛筆頭就不會掉下來了！&J8|[dr }
[URL=http://img144.imageshack.us/my.php?image=20059216244664217xx1.jpg][IMG]http://img144.imageshack.us/img144/1319/20059216244664217xx1.th.jpg[/IMG][/URL]

跟价钱有关吗？？？
\.[*e S\ac#U 因为我的观念里面就是{#]$eM3^F]
好货物贱卖

Gz ];DgZ 贱卖无好货~~

[quote]原帖由 [i]evernine[/i] 于 2007-3-17 03:23 PM 发表/E7b3r0x{)g
跟价钱有关吗？？？|Ka
u-g
因为我的观念里面就是
UI1WdY*Tp 好货物贱卖)k#Z hi4w7{R5f
`x R:A
贱卖无好货~~ [/quote] R k_?$A

s8Kcq7H to 你對了,不過保存的方法還是一樣！

这个。。。%d Gfi([.`s.jH
我是用不懂什么的。。。
&~d0Px,AR 类似作sushi的那个捆着毛笔。。。 bZ-E8|KB
哈哈。。。。

[quote]原帖由 [i]evernine[/i] 于 2007-3-17 03:51 PM 发表
S%|7A2L$Zx 这个。。。
-_MM5f$q D7q[ m\ 我是用不懂什么的。。。N:[g4N,q+oO;_ ?!i#p
类似作sushi的那个捆着毛笔。。。
Yi.?-X nM-n5Y 哈哈。。。。 [/quote]HSC9Q$A5{FF
-sE*Q!l*eh
試試湖筆！

？？？&z`cH3K
p%qe5e0J
什么来的？？

[quote]原帖由 [i]evernine[/i] 于 2007-3-17 03:58 PM 发表
-L1v1W2Yud}\1L$R ？？？
d A"Tgs6|B:}u#lcX 什么来的？？ [/quote]
Z,Id(cs
Q-xX:K z
Uy-FP1tt5rR?
YQ'j7|X)o2iW8wL 湖笔是“文房四宝”之一，被誉为“笔中之冠”！很多書家都用這一類的筆！C4Y9x/| `q y'aQ
v
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e6OHc\

O9ow U9}
7q$c"tue4] XF7Y)Q3rxE"Rh0q
[URL=http://imageshack.us][IMG]http://img157.imageshack.us/img157/3890/1145599799921352ji5.jpg[/IMG][/URL]

我不是书家。。。
HnhP q E;m3DHh2FL 只是小人一个。。。

[quote]原帖由 [i]evernine[/i] 于 2007-3-17 04:40 PM 发表
jq*zg%a?!Fy 我不是书家。。。
/HsT f7_n;H8e-t 只是小人一个。。。 [/quote]
@)W6QT/i&i9F
/F3C/w?mrR
W n
h 小人可以用小筆呀！:victory: :victory:

你对这些很有研究哦!

[quote]原帖由 [i]~你是我校长~[/i] 于 2007-3-20 06:06 PM 发表#?4i,Cg)Aqk| k
你对这些很有研究哦! [/quote]
.D.LBF6Iv#l
i
FX%l`'U :victory: :victory: 歡迎！9W)T\!o,WrTz
i\B2JP'C6kV!T&aD0y
您好，我只懂一些！:L :L 交流，交流！

:( :( 請問為什么沒有我用的“金字墨汁”6o:b&e:V+o!L_2w;s)u O
也沒有我用的毛筆，火炬牌的毛筆您聽過嗎？
Y6~+b3Ai{1z#r4`(c8q'q 請教？？

[quote]原帖由 [i]tam_wj[/i] 于 2007-3-27 06:43 PM 发表v!a3L$Pp
:( :( 請問為什么沒有我用的“金字墨汁”
Y\h(p2k~U3q
iQ$Zz/h 也沒有我用的毛筆，火炬牌的毛筆您聽過嗎？4W!@E3I1zfS
請教？？ [/quote]
1]Pk:Nigrg1s UQK&a,P9b:@ZU6M
這位网友，歡迎來文化特區！
[FJrR5P 金字墨汁是比較普通的墨汁，所以沒有刊登出來，一幅好的作品可以裝裱，那金字墨汁就不適合了。
]]c.Ksg0u9Rl/u 金字墨汁是小學練字用的，比較稀，，多水，，不夠亮。7a1@%c0^[#NLI

ziAJ3{ 火炬牌是好毛筆，在馬來西亞比較多人用，是上海的工藝品。Sr:f,xS%|W1gw

VP l'QgSv
d'X :)y8 :)y8 歡迎發問也歡迎你常來

[quote]原帖由 [i]墨淘[/i] 于 2007-3-27 08:52 PM 发表0r:z
F/`V*Q(z;h

[{Bk VK2H Ax&n F;ex4u5_X
這位网友，歡迎來文化特區！
mB$T;X X 金字墨汁是比較普通的墨汁，所以沒有刊登出來，一幅好的作品可以裝裱，那金字墨汁就不適合了。
6R5v)n-ex n 金字墨汁是小學練字用的，比較稀，，多水，，不夠亮。WJo DoV ho+M
4r5j.k$r&hg@N
火炬牌是好毛筆，在馬 ... [/quote]2a1w4W"Y*v

L;RA nj }V :L :L 好毛筆都寫不好，我還以為毛筆很差呢！謝老師！

[quote]原帖由 [i]tam_wj[/i] 于 2007-3-29 03:41 PM 发表
9X uZ3`~ k+A#R "L F8Y_4IR

&n;`9J3g!f7_-f :L :L 好毛筆都寫不好，我還以為毛筆很差呢！謝老師！ [/quote]6U~7^7{@;KF
7U8vb{
o|c9@,OWF
:)y8 :)y8 初字者是這樣的，慢慢來，你可試用中華墨汁，金字墨汁太稀了，你學習時用的是宣紙（從照片裡看）
!{m3aZt:Ei]^(D 金字墨汁不適合。

一套毛笔是how muchi????

[quote]原帖由 [i]evernine[/i] 于 2007-4-7 07:31 PM 发表k-_Pp3o0p$v-vx
一套毛笔是how muchi???? [/quote]N0g3?4U1` I1E
~ FF%tA?q
:L :L 毛筆有太多種了，普通一套有，，小蘭竹，，中蘭竹，，大蘭竹，應該比較適合你們！錢价有貴也有便宜的！你了上网找。。。！

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