2007-3-14 12:55 PM
墨淘
林散之谈书法！
林散之谈书法！,P:u$x3s5R vm
林散之是中國著名書畫家，江蘇甫縣烏江之。現為中國書法家協會名譽理事，中國書法家協會江蘇分會名譽主席，南京書畫院院長。9G,y ^N cX7]I W
現年九十高齡，仍臨池不輟！
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一、谈品格
要踏实，不要好高骛远，要多读书。
待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。
与朋友交必能尽言，扬善改过，不能如此，只好避之，不与同恶也。——与庄希祖谈
学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。
学问不问大小，要学点东西，不要作假，要在实践中体会，到了一定阶段就会有体会，受益。
做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。——与桑作楷谈
_ Uc nZ_ tH
不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈LW5u I(_U(w
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搞艺术是为了做学人，学做人。
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做人着重立品，无人品不可能有艺品。_a)F6I2x xt R
做学人，其目的在于运用和利人。
T*t W-Oq4tt5eB
学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。有创见，不动摇，不趋时髦，不求艺外之物。别人理解，淡然；不解，欣欣然。
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谈艺术不是就事论事，而是探索人生。
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做学人还是为了做真人。8j-Jx)lfk
艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人，离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》
二、谈门径
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[陈慎之问：为什么日本人写的这么好？]
学的高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。
先写楷书，次写行书，最后才能写草书。
写字要从唐碑入手，推向魏汉；再从汉魏回到唐。
宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。草书宜学大王，十七帖》精印本；行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。 ?%H/] qy l
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学近代人，学唐宋元明清字为适用。2ncep @
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唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他们一个也不写汉隶，因为用不上，练练笔力是可以的。但要先学楷、行。
李邕说：“学我者死，叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是，他便专攻诗、文，成了大家。人的精力是有限的，不可能样样都精。因此，学要专一。
怀素在木板上练字，把板写穿了，可见苦练的程度。也因为这样，千百年不倒。……i_E c)@/Z ~
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多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书，赵孟頫是行书，苏、米也就是那么二种行书体，而不是正、草、隶、篆样样精通。
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真学问是苦练出来的，做不得假。可用淡墨汁或水多写写，手腕活。——与庄希祖谈 U r x1S'_~Y
学写字，二三十岁就要学会笔法。字写的不好，是功夫问题，首先是方法要对，方向要对。这样，随着时间的推移，自然会提高。 ` d`2p;Q i,]t
现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的，要在规矩中下苦功夫才是正道。*L"l4L!o+H*\ ^6e
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向唐宋人学，一代有一代的面目。汉碑，晋人就不学了，练功夫是可以的；楷书学宋人的就很好，楷书是很难的，学好不容易。 ?/Y0d2D4O @o F {
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书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。
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董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙从工整出。 };T,?0] h3b
定时、定量、定帖。w:Kiz+bx F/K
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最好每天早晨写寸楷二百五十个，临摹柳公权玄秘塔，先要写得像，时间最少三年，因为这是基础。
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写字，一定要研究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空，先悬腕而后悬肘；临帖要先像后不像，先无我后有我，先熟后生，有静有动，意在笔先，抱得紧放得开。日久天长，就能达到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。——与范汝寅谈
要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之先学一家，不宜学时人，不宜学近代人。——与张尔宾谈
写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈，由于拓趋于保守，修养差，有形无神。#vLw,_O&A \
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一般人习字，先正楷，再行草，而后篆隶。
先得笔力，继则退火气，使气魄遒劲而纯。vF m? ]Q
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下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟頫。不宜学欧字，免得流于僵板。
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有人开头便学草书，不对。 r R6h%UC C k \
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用功学隶书，其次学行草，唐人楷书亦可。
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书法亦可以从魏晋六朝入手，先用方笔习《爨龙颜碑》，小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》，严整不苟。再入唐人，写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖，有所选择。*@l~*F3_xwk
先赵，再米，上溯二王，也是一条路。
听老师讲课，要以食指划自己膝头，使腕部灵动不僵，久之也是一门功夫。
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可以写行书练腕力，笔画要交代清楚，一丝不苟，不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎，滑不可救药。&o N7M z/M;i
天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚，不是练字。.j?9]M,c c(Lw#V;C
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人无万能，不可能样样好。pV9[ S)l7R_Oh
寸有所长，尺有所短。
不能见异思迁，要见一行爱一行。6Y4r3G0|,l9{P t\
学好一门就不容易！,C$j] ph)l`t3C
怀素只以草书闻名。
东坡学颜，妙在能出，能变，他只写行、楷；米南宫未必不会写篆隶，但只写行，草也不多；沈尹墨工一体而成名。
得古人一、二种名帖，锲而不舍，可望成功。
欧阳公大才，诗、文、书、画皆通，后遵友人劝告，专攻诗文，以文为主，后成为八大家之一。
涉猎过广，一行不精，也难有成就。王夫之说：“才成于专而毁于杂。”
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对碑帖看不进去的人，肯定学不进去。
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——〈林散之序跋文集〉
小孩子学书，要先由楷入行，由行入草，打好基础。否则钉头鼠尾，诸病丛生，要改也就难了。
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学楷书之后，应由楷入行，不能一步就入草书。不然，易于狂怪失理，钉头鼠尾，诸病丛生。:Iq]e8MZ)X)a0U
范培开先生可惜没有走这条路，学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂，太怪了。一步之差，终身不返，可惜！可惜！
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三、谈工具^,C;o5La'K
旧纸。纸不独质量好，又要陈纸，几十年。——与陈慎之谈 K6B8d;a)jl$W k
厚纸用墨要带水；薄纸、皮纸要用焦墨写。 vR&U$X8@[
紫毫写不出刚字来，羊毫才写得出来。——与庄希祖谈
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上海有位书法家说，他不喜欢用羊毫，更不喜欢用长毫。他真是外行话，不知古人已说过，欲想写硬字，必用软毫，唯软毫才能写硬字。可惜他不懂这个道理。,a3^*A1J1c:E5H T
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论用笔之道，笪重光专论此事，软毫才能写硬字，见笪重光〈书筌〉。——与魏之祯、熊百之等谈e;X,~6M U#KTR v-o
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有人以短狼毫笔写寸余大字，这样写上六十年也不出功夫。
要用长锋羊毫。:iSOmO^9c,p8R~!h
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软毫才能写硬字，硬笔不能写硬字，宋四家、明清大家都用软毫。S,A!c9H;}k[T
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予曾用长锋羊毫，柔韧有弹性，杆很长，周旋余地广，特命名为“鹤颈”、“长颈鹿”，不意笔厂仿造甚多，用者不乏其人。
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墨要古陈轻香，褪尽火气者为上。8TGsO/qH)Z"K
松紫微带紫色，宜作书。 P9G%h Z R+l&B
砚以端石为佳，上品者作紫马肝色，晶莹如玉，有眼如带。 B` Q R J3Z5wS
歙砚多青黑色，有金星、眉纹、帚纹以分次第。金星玉眼为石之结晶，沉水观之，清晰可见。;l3B3VI&D+tF1g4Q
端歙两种砚材都在南方而盛行全国，在北方洮河砚材亦很名贵。洮河绿石绿如蓝，润如玉，绝不易得。此石产于甘肃甘南藏族自治州卓尼一带。洮河绿必是碧绿之上现兰色，备有蕉叶筋纹最为名贵。宋代文人对洮砚推崇备至，称赞最力。黄山谷赠张文潜诗道：“赠君洮绿含风漪，能淬笔锋利如锥。张和诗云：“明窗试墨吐秀润，端溪歙州无此色。”抗日战争时期，我得一碧桃小砚，十分可爱，因之题一绝句，铭刻其上：“小滴酸留千岁桃，大荒苦落三生石。凄凉曼倩不归来，野色深深出寸碧。”
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古砚扪之细润，磨墨如釜中熬油，写在纸或绢上光润生色。其形多长方、长圆。正方形两片相合者叫墨海。
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古人藏砚，多有铭文或跋语，刻工以朴素、大方、高雅、古拙而见重艺林，小巧、匠艺、雕琢伤神，会委屈好面料。纪晓岚铭其砚曰；“天然一石，越雕越俗。”是有感而发。 ^"LrS ]T2\$@ \
——〈林散之序跋文集〉J7]G x0M%D?
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四 谈笔法? ^4H$ZX
功夫须在用笔，画之中间要下功夫，不看两头看中间，笔要能留。——与陈慎之谈
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握笔不可太紧，要虚灵。
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右军有四句话：平腕妫樽笫涤遥庠诒氏龋志有暮蟆?br /> UV s!g,a
东坡讲执笔无定法，要使虚而宽。王右军讲执笔之法，虚左实右，意在笔先，字居心后。h7n f k#}c6q].` t
4A)EW0@No
包世臣的反扭手筋不行。做作。
执笔要用力。不用力还行吗？要虚中有力，宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚，力透纸背，无力如何成字？王大令下笔千钧。力要活用，不要死的；死力不能成字。~;i1w.PS*H\'D
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写字要用劲，但不是死劲，是活的。力量要用在笔尖上……;vZbh:e0|
执笔要松紧活用，重按轻提。Jz&e0z v n
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写字要运肘，运臂，力量集中。光运腕，能把字写坏了。腕动而臂不动，此是大病。千万不能单运腕。 zy hoH,Mz$\*L
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腕动而臂不动，千古无有此法。
拙从工整出。要每一笔不放松，尽全力写之。要能收停，不宜尖，宜拙。 dsgA(o^*o J9e
笔要勒出刚劲，不能软而无力。X5_;w1r/K%zC5o
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笔要写出刚劲来，笔乱动就无此劲了。{ Xo3N k*O DY?
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不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来，是可以的。中间一竖要有力，圆满，不让劲。……写得光润，碑上字的毛，是剥蚀的缘故，不能学它的样子。z4g*MW(Pu;C
G7CF8W j)I;Gkc
笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。……
太快！要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快，也是要处处能停。|0r6u z]1u J]6@'G
HY @` |v
笔笔要留。
写字快了会滑，要滞涩些好。滞涩不能象清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀，要有刚劲才能秀。秀，恐近于滑，故宜以缓救滑。字宜刚而能柔，乃为名手。最怕俗。
g Ik(o[4D:A!O
现代人有四病：尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的，但力量到。yhM @ l8K4ay`
qTj0]0R3H)z Ka(w c
枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留，宜重，宜留，要有刚劲。 ^!PX k5zDSf
平，不光是像尺一样直。曲的也平，是指运笔平，无菱角。
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断，不能太明显，要连着，要有意无意中接得住。要在不能尖。&b$aE+Tr
)AK;]"m \
要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。
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要回锋，回锋气要圆。回锋要清楚，多写就熟了。/~!e8v K/nO*b7R"V
屋漏痕不光是弯弯曲曲，而且要圆。墙是不光的，所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死，力要到笔尖上。——与庄希祖谈 @pGTDV7P5jq
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用笔千古不易，结体因时而变，要能理解此中道理。
字硬、直，无味。jp/?9iC'dk'LP1i
字，不看两头看中间，每一笔不放松，尽力写之。——与桑作楷谈
写字，一定要讲究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚，先悬腕而后悬肘。……——与范汝寅谈a;KT;Xu
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古人书法嫉尖，宜秃、宜拙，忌巧、忌纤。
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古人论笔，用笔需毛，毛则气古神清。
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古人千言万语，不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得，则书画思过半矣。——与徐利明谈f#@Q!|c)}B:u&e8D
写寸楷即可悬肘。先大字，后渐小，每日坚持20分钟，逐渐延长。d!V&Ok l] tL Ba
%ug"AzT#T
运笔直来横下，看字要着重笔画中间，逐步养成中锋习惯，终生受惠。
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无基本功悬腕则一笔拖不动。
东坡论书，握笔要掌虚、指实。&Vt W.@ X0b
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圆而无方，必滑。
方笔方而不方，难写。^ zM L y
可以内圆外方，不方不圆，亦方亦圆；过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲处还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。!a ^O Se"i^&e
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书家要懂刀法。 T2\\-jy+g mU
印人要懂书法。
行隔理不隔。
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笔笔涩，笔笔留，何绍基善变，字出于颜，有北碑根基，正善于留，所以耐看。
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古人作书，笔为我所用，愈写愈活，笔笔自然有力，作画也一样。
悬肘是基本功之一，犹如学拳的要“蹲裆”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能举重若轻。
游刃有余，举重若轻。mm$j~Y-Q
力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角，扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，谁还爱听？8u5p;UL4BN'v*U(~+B?)u2p
看不出用力，力涵其中，方能回味。
有笔方有墨。见墨方见笔。B ^!lRJ Q2p
不善用笔而墨韵横流者，古无此例。——《林散之序跋文集》
写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真力。9u we9K\
写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。E"Y ?7h m M-\W;I xg
还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。——《林散之》
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五 谈墨法
写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。
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多搞墨是死的，要惜墨如金。] d&@Q VC
怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。
王铎用干笔蘸重墨写，一笔写十一个字，别人这样就没有办法写了，所谓入木三分就是指此。']5WF3M,\@"L!M
把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。 ——与陈慎之谈{ N W}%\
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笪重光论用墨：磨墨欲浓，破水写之方润。 ——与魏之祯、熊百之等谈
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厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。I2v)v&ol2{ j*g
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用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。
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会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。#o'z7vR+m)S Z
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用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。
笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓。然后蘸水写，就活了。光用浓墨，把笔裹住了，甩不开。 ——与庄希祖谈
早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？.V(Y v"ho?&|
“润含春雨，干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。-`4jB3~on i0j/|3a.A6r
墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，存乎一心。”5Bk WXf bHG
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墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水则润，惜墨如金，泼墨如渖，路子要正，切勿邪途。 N%`%zt1J(x
有笔方有墨。见墨方见笔。
笔是骨，墨是肉，水是血。
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——《林散之序跋文集》
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林散之谈书法！,P:u$x3s5R vm
林散之是中國著名書畫家，江蘇甫縣烏江之。現為中國書法家協會名譽理事，中國書法家協會江蘇分會名譽主席，南京書畫院院長。9G,y ^N cX7]I W
現年九十高齡，仍臨池不輟！
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一、谈品格
要踏实，不要好高骛远，要多读书。
待人以诚。知之为知之，不知为不知，不能吹，不要作假，要戒骄戒躁。
与朋友交必能尽言，扬善改过，不能如此，只好避之，不与同恶也。——与庄希祖谈
学字就是做人，字如其人，什么样的人，就写什么样的字，学会做人，字也容易写好。
学问不问大小，要学点东西，不要作假，要在实践中体会，到了一定阶段就会有体会，受益。
做学问要踏实，不为虚名，不要太早出名，不要忙于应酬，要学点真东西。——与桑作楷谈
_ Uc nZ_ tH
不要学名于一时，要能站得住，要站几百年不朽才行。若徒慕虚名，功夫一点没有，虚名几十年云烟过去了。——与张尔宾谈LW5u I(_U(w
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搞艺术是为了做学人，学做人。
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做人着重立品，无人品不可能有艺品。_a)F6I2x xt R
做学人，其目的在于运用和利人。
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学人的心要沉浸于知识的深渊，保持恒温，泰山崩于前面不变色，怒海啸于侧而不变声。有创见，不动摇，不趋时髦，不求艺外之物。别人理解，淡然；不解，欣欣然。
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谈艺术不是就事论事，而是探索人生。
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做学人还是为了做真人。8j-Jx)lfk
艺术家必须是专同假、丑、恶作对的真人，离开真、善、美便是水月镜花。——《林散之序跋文集》
二、谈门径
"k|MT7G c1b P D?
[陈慎之问：为什么日本人写的这么好？]
学的高，非晋唐法帖不写，所以不俗，法乎上也。
先写楷书，次写行书，最后才能写草书。
写字要从唐碑入手，推向魏汉；再从汉魏回到唐。
宜学六朝碑版，继学二王，再进而入汉魏，其气自古不俗。草书宜学大王，十七帖》精印本；行书宜学僧怀仁《集圣教序》，有步可循，自然入古不俗矣。 ?%H/] qy l
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学近代人，学唐宋元明清字为适用。2ncep @
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唐宋人字，一代一面貌，各家各面貌。他们一个也不写汉隶，因为用不上，练练笔力是可以的。但要先学楷、行。
李邕说：“学我者死，叛我者生。”要从米、王觉斯追上去。
欧阳修青年时代诗、文、书、画样样学。有人说你这样不精一项是不行的。于是，他便专攻诗、文，成了大家。人的精力是有限的，不可能样样都精。因此，学要专一。
怀素在木板上练字，把板写穿了，可见苦练的程度。也因为这样，千百年不倒。……i_E c)@/Z ~
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多种帖多写一些有好处，但要化为自己的字体。怀素就是写他的草书，赵孟頫是行书，苏、米也就是那么二种行书体，而不是正、草、隶、篆样样精通。
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真学问是苦练出来的，做不得假。可用淡墨汁或水多写写，手腕活。——与庄希祖谈 U r x1S'_~Y
学写字，二三十岁就要学会笔法。字写的不好，是功夫问题，首先是方法要对，方向要对。这样，随着时间的推移，自然会提高。 ` d`2p;Q i,]t
现在社会上有一种风气，看到草书神气，一开始学字就潦草。不知草书是经过多少年甘苦得来的，要在规矩中下苦功夫才是正道。*L"l4L!o+H*\ ^6e
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向唐宋人学，一代有一代的面目。汉碑，晋人就不学了，练功夫是可以的；楷书学宋人的就很好，楷书是很难的，学好不容易。 ?/Y0d2D4O @o F {
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书法很玄妙，不懂古人笔墨，难以成名。
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董其昌书不正为正。气足。难学。从米、王觉斯追上去，用墨要能深透，用力深厚，拙从工整出。 };T,?0] h3b
定时、定量、定帖。w:Kiz+bx F/K
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最好每天早晨写寸楷二百五十个，临摹柳公权玄秘塔，先要写得像，时间最少三年，因为这是基础。
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写字，一定要研究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌空，先悬腕而后悬肘；临帖要先像后不像，先无我后有我，先熟后生，有静有动，意在笔先，抱得紧放得开。日久天长，就能达到瓜熟蒂落，熟能生巧的境界。——与范汝寅谈
要近学古之贤者，他们成名不是偶然，实有独到之处。总之先学一家，不宜学时人，不宜学近代人。——与张尔宾谈
写字并无秘诀，否则书家之子定是大书家。事实上是很多人重复父辈，由于拓趋于保守，修养差，有形无神。#vLw,_O&A \
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一般人习字，先正楷，再行草，而后篆隶。
先得笔力，继则退火气，使气魄遒劲而纯。vF m? ]Q
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下笔硬的人可习虞世南、米南宫、赵孟頫。不宜学欧字，免得流于僵板。
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有人开头便学草书，不对。 r R6h%UC C k \
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用功学隶书，其次学行草，唐人楷书亦可。
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书法亦可以从魏晋六朝入手，先用方笔习《爨龙颜碑》，小字兼学《乐毅论》、《黄庭经》，严整不苟。再入唐人，写柳公权《破邪阵》。可以多读几家帖，有所选择。*@l~*F3_xwk
先赵，再米，上溯二王，也是一条路。
听老师讲课，要以食指划自己膝头，使腕部灵动不僵，久之也是一门功夫。
^ [ f r,]D"g0f9B o
可以写行书练腕力，笔画要交代清楚，一丝不苟，不能滑俗。写张纸条子也不能马马虎虎，滑不可救药。&o N7M z/M;i
天天练是必要的。但要认真不苟。从前杂货铺管帐的一天写到晚，不是练字。.j?9]M,c c(Lw#V;C
w'jC[W W8em"w
人无万能，不可能样样好。pV9[ S)l7R_Oh
寸有所长，尺有所短。
不能见异思迁，要见一行爱一行。6Y4r3G0|,l9{P t\
学好一门就不容易！,C$j] ph)l`t3C
怀素只以草书闻名。
东坡学颜，妙在能出，能变，他只写行、楷；米南宫未必不会写篆隶，但只写行，草也不多；沈尹墨工一体而成名。
得古人一、二种名帖，锲而不舍，可望成功。
欧阳公大才，诗、文、书、画皆通，后遵友人劝告，专攻诗文，以文为主，后成为八大家之一。
涉猎过广，一行不精，也难有成就。王夫之说：“才成于专而毁于杂。”
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对碑帖看不进去的人，肯定学不进去。
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——〈林散之序跋文集〉
小孩子学书，要先由楷入行，由行入草，打好基础。否则钉头鼠尾，诸病丛生，要改也就难了。
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学楷书之后，应由楷入行，不能一步就入草书。不然，易于狂怪失理，钉头鼠尾，诸病丛生。:Iq]e8MZ)X)a0U
范培开先生可惜没有走这条路，学唐碑之后就攻草书。当时就有识者评他太狂，太怪了。一步之差，终身不返，可惜！可惜！
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三、谈工具^,C;o5La'K
旧纸。纸不独质量好，又要陈纸，几十年。——与陈慎之谈 K6B8d;a)jl$W k
厚纸用墨要带水；薄纸、皮纸要用焦墨写。 vR&U$X8@[
紫毫写不出刚字来，羊毫才写得出来。——与庄希祖谈
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上海有位书法家说，他不喜欢用羊毫，更不喜欢用长毫。他真是外行话，不知古人已说过，欲想写硬字，必用软毫，唯软毫才能写硬字。可惜他不懂这个道理。,a3^*A1J1c:E5H T
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论用笔之道，笪重光专论此事，软毫才能写硬字，见笪重光〈书筌〉。——与魏之祯、熊百之等谈e;X,~6M U#KTR v-o
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有人以短狼毫笔写寸余大字，这样写上六十年也不出功夫。
要用长锋羊毫。:iSOmO^9c,p8R~!h
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软毫才能写硬字，硬笔不能写硬字，宋四家、明清大家都用软毫。S,A!c9H;}k[T
-T'j(T0d5V}!Py
予曾用长锋羊毫，柔韧有弹性，杆很长，周旋余地广，特命名为“鹤颈”、“长颈鹿”，不意笔厂仿造甚多，用者不乏其人。
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墨要古陈轻香，褪尽火气者为上。8TGsO/qH)Z"K
松紫微带紫色，宜作书。 P9G%h Z R+l&B
砚以端石为佳，上品者作紫马肝色，晶莹如玉，有眼如带。 B` Q R J3Z5wS
歙砚多青黑色，有金星、眉纹、帚纹以分次第。金星玉眼为石之结晶，沉水观之，清晰可见。;l3B3VI&D+tF1g4Q
端歙两种砚材都在南方而盛行全国，在北方洮河砚材亦很名贵。洮河绿石绿如蓝，润如玉，绝不易得。此石产于甘肃甘南藏族自治州卓尼一带。洮河绿必是碧绿之上现兰色，备有蕉叶筋纹最为名贵。宋代文人对洮砚推崇备至，称赞最力。黄山谷赠张文潜诗道：“赠君洮绿含风漪，能淬笔锋利如锥。张和诗云：“明窗试墨吐秀润，端溪歙州无此色。”抗日战争时期，我得一碧桃小砚，十分可爱，因之题一绝句，铭刻其上：“小滴酸留千岁桃，大荒苦落三生石。凄凉曼倩不归来，野色深深出寸碧。”
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古砚扪之细润，磨墨如釜中熬油，写在纸或绢上光润生色。其形多长方、长圆。正方形两片相合者叫墨海。
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古人藏砚，多有铭文或跋语，刻工以朴素、大方、高雅、古拙而见重艺林，小巧、匠艺、雕琢伤神，会委屈好面料。纪晓岚铭其砚曰；“天然一石，越雕越俗。”是有感而发。 ^"LrS ]T2\$@ \
——〈林散之序跋文集〉J7]G x0M%D?
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四 谈笔法? ^4H$ZX
功夫须在用笔，画之中间要下功夫，不看两头看中间，笔要能留。——与陈慎之谈
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握笔不可太紧，要虚灵。
F'{7RL;X2} {,n+| b1u
右军有四句话：平腕妫樽笫涤遥庠诒氏龋志有暮蟆?br /> UV s!g,a
东坡讲执笔无定法，要使虚而宽。王右军讲执笔之法，虚左实右，意在笔先，字居心后。h7n f k#}c6q].` t
4A)EW0@No
包世臣的反扭手筋不行。做作。
执笔要用力。不用力还行吗？要虚中有力，宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚，力透纸背，无力如何成字？王大令下笔千钧。力要活用，不要死的；死力不能成字。~;i1w.PS*H\'D
!q;nG]&~kg
写字要用劲，但不是死劲，是活的。力量要用在笔尖上……;vZbh:e0|
执笔要松紧活用，重按轻提。Jz&e0z v n
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写字要运肘，运臂，力量集中。光运腕，能把字写坏了。腕动而臂不动，此是大病。千万不能单运腕。 zy hoH,Mz$\*L
7B|5W{%q2d7dA
腕动而臂不动，千古无有此法。
拙从工整出。要每一笔不放松，尽全力写之。要能收停，不宜尖，宜拙。 dsgA(o^*o J9e
笔要勒出刚劲，不能软而无力。X5_;w1r/K%zC5o
6s#Z h;X @$f
笔要写出刚劲来，笔乱动就无此劲了。{ Xo3N k*O DY?
qH c7}7Y%EwN
不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来，是可以的。中间一竖要有力，圆满，不让劲。……写得光润，碑上字的毛，是剥蚀的缘故，不能学它的样子。z4g*MW(Pu;C
G7CF8W j)I;Gkc
笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。……
太快！要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快，也是要处处能停。|0r6u z]1u J]6@'G
HY @` |v
笔笔要留。
写字快了会滑，要滞涩些好。滞涩不能象清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀，要有刚劲才能秀。秀，恐近于滑，故宜以缓救滑。字宜刚而能柔，乃为名手。最怕俗。
g Ik(o[4D:A!O
现代人有四病：尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的，但力量到。yhM @ l8K4ay`
qTj0]0R3H)z Ka(w c
枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留，宜重，宜留，要有刚劲。 ^!PX k5zDSf
平，不光是像尺一样直。曲的也平，是指运笔平，无菱角。
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断，不能太明显，要连着，要有意无意中接得住。要在不能尖。&b$aE+Tr
)AK;]"m \
要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。
+f4Cc H:n _)_$j~4|$e
要回锋，回锋气要圆。回锋要清楚，多写就熟了。/~!e8v K/nO*b7R"V
屋漏痕不光是弯弯曲曲，而且要圆。墙是不光的，所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死，力要到笔尖上。——与庄希祖谈 @pGTDV7P5jq
+x$Q4Lo"PK F
用笔千古不易，结体因时而变，要能理解此中道理。
字硬、直，无味。jp/?9iC'dk'LP1i
字，不看两头看中间，每一笔不放松，尽力写之。——与桑作楷谈
写字，一定要讲究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚，先悬腕而后悬肘。……——与范汝寅谈a;KT;Xu
9ZHz%S&q$l1\
古人书法嫉尖，宜秃、宜拙，忌巧、忌纤。
U U)~I$xXr
古人论笔，用笔需毛，毛则气古神清。
Ck [)|i f Ew
古人千言万语，不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得，则书画思过半矣。——与徐利明谈f#@Q!|c)}B:u&e8D
写寸楷即可悬肘。先大字，后渐小，每日坚持20分钟，逐渐延长。d!V&Ok l] tL Ba
%ug"AzT#T
运笔直来横下，看字要着重笔画中间，逐步养成中锋习惯，终生受惠。
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无基本功悬腕则一笔拖不动。
东坡论书，握笔要掌虚、指实。&Vt W.@ X0b
-uvn)Z"p1C4a
圆而无方，必滑。
方笔方而不方，难写。^ zM L y
可以内圆外方，不方不圆，亦方亦圆；过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲处还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。!a ^O Se"i^&e
{/f%fD~
书家要懂刀法。 T2\\-jy+g mU
印人要懂书法。
行隔理不隔。
:^8n8T6mk0g5F
笔笔涩，笔笔留，何绍基善变，字出于颜，有北碑根基，正善于留，所以耐看。
Cmw$sMV^7@$|
古人作书，笔为我所用，愈写愈活，笔笔自然有力，作画也一样。
悬肘是基本功之一，犹如学拳的要“蹲裆”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能举重若轻。
游刃有余，举重若轻。mm$j~Y-Q
力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角，扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，谁还爱听？8u5p;UL4BN'v*U(~+B?)u2p
看不出用力，力涵其中，方能回味。
有笔方有墨。见墨方见笔。B ^!lRJ Q2p
不善用笔而墨韵横流者，古无此例。——《林散之序跋文集》
写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真力。9u we9K\
写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。E"Y ?7h m M-\W;I xg
还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。——《林散之》
\1w*X7e6Vz T m0q
S2L EV K I
五 谈墨法
写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。
H"S a K o?]/F;A
多搞墨是死的，要惜墨如金。] d&@Q VC
怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。
王铎用干笔蘸重墨写，一笔写十一个字，别人这样就没有办法写了，所谓入木三分就是指此。']5WF3M,\@"L!M
把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。 ——与陈慎之谈{ N W}%\
1[q1oz0z!q QP
笪重光论用墨：磨墨欲浓，破水写之方润。 ——与魏之祯、熊百之等谈
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厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。I2v)v&ol2{ j*g
v9cH.kv&k {X
用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。
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会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。#o'z7vR+m)S Z
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用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。
笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓。然后蘸水写，就活了。光用浓墨，把笔裹住了，甩不开。 ——与庄希祖谈
早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？.V(Y v"ho?&|
“润含春雨，干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。-`4jB3~on i0j/|3a.A6r
墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，存乎一心。”5Bk WXf bHG
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墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水则润，惜墨如金，泼墨如渖，路子要正，切勿邪途。 N%`%zt1J(x
有笔方有墨。见墨方见笔。
笔是骨，墨是肉，水是血。
(R-C U(J KK(O}"]?(^
——《林散之序跋文集》
$c R;F!Qn0v(D;V6}7x PA
[[i] 本帖最后由 墨淘 于 2007-3-14 01:04 PM 编辑 [/i]]
2007-3-14 01:05 PM
墨淘
[quote]原帖由 [i]墨淘[/i] 于 2007-3-14 12:55 PM 发表
林散之谈书法！
林散之是中國著名書畫家，江蘇甫縣烏江之。現為中國書法家協會名譽理事，中國書法家協會江蘇分會名譽主席，南京書畫院院長。
現年九十高齡，仍臨池不輟！
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一、谈品格
要踏实，不要好高 ... [/quote]
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书法自序----林散之
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余浅薄不文，学无成就，书法一道，何敢妄谈。唯自孩提5N%m k%{F;d'm'iU
时，即喜弄笔。积其岁年，或有所得。缀其经过，贡采览焉。
余八岁时，开始学艺，未有师承；十六岁从范培开先生学书。
先生授以唐碑，并授安吴执笔悬腕之法，心好习之。弱冠后，
复从含山张栗庵先生学诗古文辞，先生学贯古今，藏书甚富，)jS(R:D} D1M f
与当代马通伯、姚仲实、陈澹然诸先生游，书学晋、唐，于褚 fX y `~v [ a9L+^B
遂良、米海岳尤精至。尝谓余曰：“学者三十开外，诗文书艺，
皆宜明其途径，若驰鹜浮名，害人不浅，一再延稽，不可救药，7oV t/mu
口传手授，是在真师，吾友黄宾虹，海内知名，可师也。”余
悚然聆之，遂于翌年负笈沪上，持张先生函求谒之。黄先生不 ~ H^,}F G.b
以余不肖，谓日： “君之书画，略有才气，不入时畦，唯用笔
用墨之法，尚无所知，似从珂罗版学拟而成，模糊凄迷，真意
全亏。”并示古人用笔用墨之道： “凡用笔有五种，曰锥画沙、 a?f:u XN m
曰印印泥、曰折钗股、曰屋漏痕、日壁坼纹。用墨有七种：曰 nq s_2u} m:a,I i6G%c D;W a
积墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰浓墨、曰淡墨、曰渴墨。”"z9Zg8{ yR
又曰： “古人重实处，尤重虚处；重黑处，尤重白处；所谓知
白守黑，计白当黑，此理最微，君宜领会。君之书法，实处多，
虚处少，黑处见力量，白处欠功夫。”e3bq:zN W
余闻言，悚然大骇。平%t2B#S\4g%Q5H&[8o]
时虽知计白当黑和知白守黑之语，视为具文，未明究竟。今闻l@$d3~ KE(g0]0f
此语，恍然有悟。即取所藏古今名碑佳帖，细心潜玩，都于黑
处沉着，白处虚灵，黑白错综，以成其美。始信黄先生之言，!Ux O0AQi
不吾欺也。又曰：“用笔有所禁忌：忌尖、忌滑、忌扁、忌轻、{+I NZ1B?.ju
忌俗；宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅。钉头、鼠尾、鹤膝、 [? e*`h1t4{
蝉腰皆病也。凡病好医，唯俗病难医。医治有道，读万卷书，}|R @ Q(? F[
行万里路。读书多，则积理富、气质换；游历广，则眼界明、
胸襟扩，俗病或可去也。古今大家，成就不同，要皆无病，肥_uW'?Og
瘦异制，各有专美。人有所长，亦有所短，能避其所短而不犯，
则善学矣，君其勉之。”余复敬听之，遂自海上归，立志远游， w*|m:N'c|,Hy
夹一册一囊而作万里之行。自河南入，登太室、少室，攀九鼎 i N5~F3F
莲花之奇。转龙门，观伊阙，入潼关，登华山，攀苍龙岭而觇
太华三峰。复转终南而入武功，登太白最高峰。下华阳，转城
固而至南郑，路阻月余，复经金牛道而入剑门，所谓南栈也。X T^7HhI#g
一千四百里而至成都，中经嘉陵江，奇峰松翠，急浪奔湍，骇
目惊心，震人心胆，人间奇境也。居成都两月余，沿岷江而下，,` S.`U0a}'S
至嘉州寓于凌云山之大佛寺，转途峨嵋县，六百里而登三峨。 Uz K5i ?:h$t%[~Jw
三峨以金顶为最高，峨嵋正峰也。斯日斜日四照，万山沉沉，3Ev%f`k'i#Tz
怒云四卷。各山所见云海，以此为最奇。留二十余日而返渝州，
出三峡，下夔府，觇巫山十二峰，云雨荒唐，欲观奇异，遂出l~m-l[#f k
西陵峡而至宜昌，转武汉，趋南康，登匡庐，宿五老峰，转九2[;kxX {L,k$]
华，寻黄山而归。得画稿八百余幅，诗二百余首，游记若干篇；9G$vDLu@ `2[
行越七省，跋涉一万八千里，道路梗塞，风雨艰难，亦云苦Y'Q*[#a _.?#|
矣。a#T ?o1j
余学书，初从范先生，一变；继从张先生，一变；后从黄先
生及远游，一变；古稀之年，又一变矣。唯变者为形质，而不9y{ _;^7GE.a hH&o
变者为真理。审事物，无不变者。变者生之机，不变者死之途。:^u+g-pF9waB|*tm
书法之变，尤为显著。由虫篆变而史籀，由史籀变而小篆，由 aK;Y y.{ b
小篆变而汉魏，而六朝，而唐、宋、元、明、清。其为篆，为~0@ R+v,hI g
隶，为楷，为行，为草。时代不同，体制即随之而易，面目各
殊，精神亦因之而别。其始有法，而终无法，无法即变也。无sq2Y]9j6x-`;A
法而不离于法，又一变也。如蚕之吐丝、蜂之酿蜜，岂一朝一 ~.|5ty|Hs;Z7ov
夕而变为丝与蜜者。颐养之深，酝酿之久，而始成功。由递变
而非突变，突变则败矣。书法之演变，亦犹是也。盖日新月异，6g%g$ChxN v4H
事势必然，勿容惊异。
居尝论之，学书之道，无他玄秘，贵执笔耳。执笔贵中锋，k @A9jc*S ?
平腕竖笔，是乃中锋；卧管、侧毫，非中锋也。学既贵专，尤8De} K t d
贵于勒。韩子曰“业精于勤”，岂不信然。又语云“学然后知1W-P c ]+jAO
不足。”唯有学之，方知其难。盖有学之而未能，未有不学而
能者也。余初学书，由唐入魏，由魏入汉，转而入唐、入宋、z2E3V~ m}H n @7I
元，降而明、清，皆所摹习。于汉师《礼器》、《张迁》、《孔9owM,p7^0y/gE#to
宙》、《衡方》、《乙瑛》、《曹全》；于魏师《张猛龙》、.e)p`%Ph9mGO h
《敬使君》、《爨龙额》、《爨宝子》、《嵩高灵庙》、《张q,d6xDo
黑女》、《崔敬邕》；于晋学阁帖；于唐学颜平原、柳诚悬、p's ?8~^g V
杨少师、李北海，而于北海学之最久，反复习之。以宋之米氏，3rb3_7i$SO ~_z
元之赵氏、明之王觉斯、董思白诸公，皆力学之。始称右军如
龙，北海如象，又称北海如金翅劈海，太华奇蜂。诸公学之，
皆能成就，实南派自王右军后一大宗师也。余十六岁始学唐碑；
三十以后学行书，学米；六十以后就草书。草书以大王为宗，
释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾。始启之者， ZxP;z)W8o
范先生，终成之者，张师与宾虹师也。此余八十年学书之大路
也。
语云，一艺之成，良工心苦，岂不然哉。顾念乎生，寒灯
夜雨，汲汲穷年。所学虽勤，所得甚浅。童年摹习，白首粗成，
路具轨辙，非敢言书法也。今不计工拙，影印以行，深得识者E*wD!Nb*V8x%XY#H
指其瑕疵，以匡不逮，是为序。#C&YU rRg2q4U
Ley/p~(F,R
《失梅七首》序
鄙人参加省美展，书写咏梅《卜算子》两件，不意失去，4V)D]\J!`3o
想系梁上君子所为，余不深究。唯是该纸乃旧藏名笺，字虽不佳，?9n L1R!w*Z
纸却名贵，深望急将拙书送还。若能送来，一张赔两张，两张
赔四张，决不食言，幸鉴焉！恐口无凭，作七绝句为证。
e#O m4{t#h5s0p
奇事孤山可奈何，梅妻鹤子骗人多。6d-sY})f_&Q \
无端错认林和靖，又窃梅花当老婆。
W)B,{ cU
犹写梅花答上苍，梅花色香不寻常。JJs+|^5u-{`
我书岂似兰亭价，既赚金钱又赚粮。3a4e~,H\"ZEZ4^4o-Z
寂寞灵笺忆旧痕，几回惆怅此芳魂。
愿君高义留千古，早把梅花送上门。
林散之谈书法！
林散之是中國著名書畫家，江蘇甫縣烏江之。現為中國書法家協會名譽理事，中國書法家協會江蘇分會名譽主席，南京書畫院院長。
現年九十高齡，仍臨池不輟！
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一、谈品格
要踏实，不要好高 ... [/quote]
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书法自序----林散之
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余浅薄不文，学无成就，书法一道，何敢妄谈。唯自孩提5N%m k%{F;d'm'iU
时，即喜弄笔。积其岁年，或有所得。缀其经过，贡采览焉。
余八岁时，开始学艺，未有师承；十六岁从范培开先生学书。
先生授以唐碑，并授安吴执笔悬腕之法，心好习之。弱冠后，
复从含山张栗庵先生学诗古文辞，先生学贯古今，藏书甚富，)jS(R:D} D1M f
与当代马通伯、姚仲实、陈澹然诸先生游，书学晋、唐，于褚 fX y `~v [ a9L+^B
遂良、米海岳尤精至。尝谓余曰：“学者三十开外，诗文书艺，
皆宜明其途径，若驰鹜浮名，害人不浅，一再延稽，不可救药，7oV t/mu
口传手授，是在真师，吾友黄宾虹，海内知名，可师也。”余
悚然聆之，遂于翌年负笈沪上，持张先生函求谒之。黄先生不 ~ H^,}F G.b
以余不肖，谓日： “君之书画，略有才气，不入时畦，唯用笔
用墨之法，尚无所知，似从珂罗版学拟而成，模糊凄迷，真意
全亏。”并示古人用笔用墨之道： “凡用笔有五种，曰锥画沙、 a?f:u XN m
曰印印泥、曰折钗股、曰屋漏痕、日壁坼纹。用墨有七种：曰 nq s_2u} m:a,I i6G%c D;W a
积墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰浓墨、曰淡墨、曰渴墨。”"z9Zg8{ yR
又曰： “古人重实处，尤重虚处；重黑处，尤重白处；所谓知
白守黑，计白当黑，此理最微，君宜领会。君之书法，实处多，
虚处少，黑处见力量，白处欠功夫。”e3bq:zN W
余闻言，悚然大骇。平%t2B#S\4g%Q5H&[8o]
时虽知计白当黑和知白守黑之语，视为具文，未明究竟。今闻l@$d3~ KE(g0]0f
此语，恍然有悟。即取所藏古今名碑佳帖，细心潜玩，都于黑
处沉着，白处虚灵，黑白错综，以成其美。始信黄先生之言，!Ux O0AQi
不吾欺也。又曰：“用笔有所禁忌：忌尖、忌滑、忌扁、忌轻、{+I NZ1B?.ju
忌俗；宜留、宜圆、宜平、宜重、宜雅。钉头、鼠尾、鹤膝、 [? e*`h1t4{
蝉腰皆病也。凡病好医，唯俗病难医。医治有道，读万卷书，}|R @ Q(? F[
行万里路。读书多，则积理富、气质换；游历广，则眼界明、
胸襟扩，俗病或可去也。古今大家，成就不同，要皆无病，肥_uW'?Og
瘦异制，各有专美。人有所长，亦有所短，能避其所短而不犯，
则善学矣，君其勉之。”余复敬听之，遂自海上归，立志远游， w*|m:N'c|,Hy
夹一册一囊而作万里之行。自河南入，登太室、少室，攀九鼎 i N5~F3F
莲花之奇。转龙门，观伊阙，入潼关，登华山，攀苍龙岭而觇
太华三峰。复转终南而入武功，登太白最高峰。下华阳，转城
固而至南郑，路阻月余，复经金牛道而入剑门，所谓南栈也。X T^7HhI#g
一千四百里而至成都，中经嘉陵江，奇峰松翠，急浪奔湍，骇
目惊心，震人心胆，人间奇境也。居成都两月余，沿岷江而下，,` S.`U0a}'S
至嘉州寓于凌云山之大佛寺，转途峨嵋县，六百里而登三峨。 Uz K5i ?:h$t%[~Jw
三峨以金顶为最高，峨嵋正峰也。斯日斜日四照，万山沉沉，3Ev%f`k'i#Tz
怒云四卷。各山所见云海，以此为最奇。留二十余日而返渝州，
出三峡，下夔府，觇巫山十二峰，云雨荒唐，欲观奇异，遂出l~m-l[#f k
西陵峡而至宜昌，转武汉，趋南康，登匡庐，宿五老峰，转九2[;kxX {L,k$]
华，寻黄山而归。得画稿八百余幅，诗二百余首，游记若干篇；9G$vDLu@ `2[
行越七省，跋涉一万八千里，道路梗塞，风雨艰难，亦云苦Y'Q*[#a _.?#|
矣。a#T ?o1j
余学书，初从范先生，一变；继从张先生，一变；后从黄先
生及远游，一变；古稀之年，又一变矣。唯变者为形质，而不9y{ _;^7GE.a hH&o
变者为真理。审事物，无不变者。变者生之机，不变者死之途。:^u+g-pF9waB|*tm
书法之变，尤为显著。由虫篆变而史籀，由史籀变而小篆，由 aK;Y y.{ b
小篆变而汉魏，而六朝，而唐、宋、元、明、清。其为篆，为~0@ R+v,hI g
隶，为楷，为行，为草。时代不同，体制即随之而易，面目各
殊，精神亦因之而别。其始有法，而终无法，无法即变也。无sq2Y]9j6x-`;A
法而不离于法，又一变也。如蚕之吐丝、蜂之酿蜜，岂一朝一 ~.|5ty|Hs;Z7ov
夕而变为丝与蜜者。颐养之深，酝酿之久，而始成功。由递变
而非突变，突变则败矣。书法之演变，亦犹是也。盖日新月异，6g%g$ChxN v4H
事势必然，勿容惊异。
居尝论之，学书之道，无他玄秘，贵执笔耳。执笔贵中锋，k @A9jc*S ?
平腕竖笔，是乃中锋；卧管、侧毫，非中锋也。学既贵专，尤8De} K t d
贵于勒。韩子曰“业精于勤”，岂不信然。又语云“学然后知1W-P c ]+jAO
不足。”唯有学之，方知其难。盖有学之而未能，未有不学而
能者也。余初学书，由唐入魏，由魏入汉，转而入唐、入宋、z2E3V~ m}H n @7I
元，降而明、清，皆所摹习。于汉师《礼器》、《张迁》、《孔9owM,p7^0y/gE#to
宙》、《衡方》、《乙瑛》、《曹全》；于魏师《张猛龙》、.e)p`%Ph9mGO h
《敬使君》、《爨龙额》、《爨宝子》、《嵩高灵庙》、《张q,d6xDo
黑女》、《崔敬邕》；于晋学阁帖；于唐学颜平原、柳诚悬、p's ?8~^g V
杨少师、李北海，而于北海学之最久，反复习之。以宋之米氏，3rb3_7i$SO ~_z
元之赵氏、明之王觉斯、董思白诸公，皆力学之。始称右军如
龙，北海如象，又称北海如金翅劈海，太华奇蜂。诸公学之，
皆能成就，实南派自王右军后一大宗师也。余十六岁始学唐碑；
三十以后学行书，学米；六十以后就草书。草书以大王为宗，
释怀素为体，王觉斯为友，董思白、祝希哲为宾。始启之者， ZxP;z)W8o
范先生，终成之者，张师与宾虹师也。此余八十年学书之大路
也。
语云，一艺之成，良工心苦，岂不然哉。顾念乎生，寒灯
夜雨，汲汲穷年。所学虽勤，所得甚浅。童年摹习，白首粗成，
路具轨辙，非敢言书法也。今不计工拙，影印以行，深得识者E*wD!Nb*V8x%XY#H
指其瑕疵，以匡不逮，是为序。#C&YU rRg2q4U
Ley/p~(F,R
《失梅七首》序
鄙人参加省美展，书写咏梅《卜算子》两件，不意失去，4V)D]\J!`3o
想系梁上君子所为，余不深究。唯是该纸乃旧藏名笺，字虽不佳，?9n L1R!w*Z
纸却名贵，深望急将拙书送还。若能送来，一张赔两张，两张
赔四张，决不食言，幸鉴焉！恐口无凭，作七绝句为证。
e#O m4{t#h5s0p
奇事孤山可奈何，梅妻鹤子骗人多。6d-sY})f_&Q \
无端错认林和靖，又窃梅花当老婆。
W)B,{ cU
犹写梅花答上苍，梅花色香不寻常。JJs+|^5u-{`
我书岂似兰亭价，既赚金钱又赚粮。3a4e~,H\"ZEZ4^4o-Z
寂寞灵笺忆旧痕，几回惆怅此芳魂。
愿君高义留千古，早把梅花送上门。
2007-3-18 03:07 PM
墨淘
[quote]原帖由 [i]墨淘[/i] 于 2007-3-14 01:05 PM 发表
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书法自序----林散之
余浅薄不文，学无成就，书法一道，何敢妄谈。唯自孩提Y d0W-E3j1}*y$j
时，即喜弄笔。积其岁年，或有所得。缀其经过，贡采览焉。
余八岁时，开始学艺，未有师承；十六岁从范培 ... [/quote]
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书法自序----林散之
余浅薄不文，学无成就，书法一道，何敢妄谈。唯自孩提Y d0W-E3j1}*y$j
时，即喜弄笔。积其岁年，或有所得。缀其经过，贡采览焉。
余八岁时，开始学艺，未有师承；十六岁从范培 ... [/quote]
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