2007-12-9 05:54 PM
墨淘
竹的画法
竿的画法：-j:q s#U s8K,|:w8f
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明代以前，画竹竿用笔多由上而下，多把绢或纸张挂起来直着身子画。清季则不用此法，郑燮辈喜从下向上出竿。其实两种方法都可用，以顺手为是。画竿要中锋用笔，要画出质感和动势，注意表现竹之精神。画时要悬肘，悬腕，行笔平直；两边圆正，一节中不能间粗间细、间渴间浓，墨色无论浓淡总要停匀，忌偏颇无力。若臃肿便不出竹之神韵；若出现蜂腰、鹤膝状，更无生气。从梢至根，或从根至梢，虽一笔笔、一节节画出，但出竿必须笔意贯穿、脉络相连。
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画一竿竹，要注意其阴阳向背。一竿中枝叶又分迎面、背面及左右两面，前面的叶可遮掩竹竿。两竿以上，就要注意有主有宾、有浓有淡、有疏有密，有掩映、有补缀、有参差、有照应、有衬贴、有烘托。画两竿相交时，要避免出现明显的交叉，可用枝破、叶破，或角度不要过大。三竿相交，忌出现鼓架状，四竿以上忌编篱状。画时一般在前者浓，在后者淡。两竿不能齐脚，齐脚则失前后距离感觉。
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画节用浓墨。节至梢短，至中间渐长，至根又短，画时要注意。画节要紧接上竿之末。两竿相接处，要避免出现所谓鹤膝形。节虽画得断开，但意要连，要上下承接。画节可用“乙”字或草书“心”字形。k1}5T[!f"g#s.F t
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枝的画法：
枝从节上生，生枝各有名目。生枝处谓之鹿角、丁香头或钉头，接叶处为雀爪。直枝谓之钗股。从外画入谓之垛叠或扬叠，从里画出谓之进跳。画枝下笔要圆劲而有韧力，忌平直疲弱。若行笔太软，枝少叶沾，则缺少劲势，无竹之挺挺然，行笔迅速，则挺然之势可具。画老枝，尤要画得节大而枯瘦，嫩枝则和柔而婉顺。
枝丰则叶茂，枝小叶也少，叶少则枝昂，叶多枝下垂。竹难于疏，板桥说“冗繁删尽留清瘦”，故竹枝不能太塞。太塞则难于画出竹之精神，亦不易表现空间距离感。画时用笔要瘦而腴、秀而拔，欹侧而有准绳，折转而多断续。睛竹结梢，极为难事，要于现实中着意观察体味。
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叶的画法：
画竹叶一要注意结构，二要注意用笔。所谓个字、介字、分字、破分字等是古人总结出的规律。要把叶子分组画，不然必乱。每一组既要符合叶的生长规律，又要组织得美。一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。m#q _W dm
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画竹叶时下笔要劲利，实按而虚出，一抹便过，少迟留。要随叶的生势随时变换方向。忌似桃、似芦、似柳。行笔到叶尖时，手腕自然上提，或以笔尖带出回锋。正锋、偏锋可以间施，高下欹斜，转侧俯仰，皆须在快慢疾迟的行笔中，在浓淡深浅的运墨间自然得之。 FjBIFG L r{
u A R M"Eoq
春天嫩篁，叶向上，夏则浓荫而下俯。露润、雨垂、风翻、雪压，则各现其反正低昂，必须细心观察，反复实践，才能得心应手。
初学时要一枝一叶地练习。出叶要浓淡一色，一枝之中有浓淡叶相间，就容易杂乱。近枝叶可用浓墨，远枝或稍后的新枝叶可用淡墨。但画竹叶不易用渴墨。
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在花鸟画中，可以配以朱竹或白描竹，也可以用花青、石青、石绿画竹。
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明代以前，画竹竿用笔多由上而下，多把绢或纸张挂起来直着身子画。清季则不用此法，郑燮辈喜从下向上出竿。其实两种方法都可用，以顺手为是。画竿要中锋用笔，要画出质感和动势，注意表现竹之精神。画时要悬肘，悬腕，行笔平直；两边圆正，一节中不能间粗间细、间渴间浓，墨色无论浓淡总要停匀，忌偏颇无力。若臃肿便不出竹之神韵；若出现蜂腰、鹤膝状，更无生气。从梢至根，或从根至梢，虽一笔笔、一节节画出，但出竿必须笔意贯穿、脉络相连。
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画一竿竹，要注意其阴阳向背。一竿中枝叶又分迎面、背面及左右两面，前面的叶可遮掩竹竿。两竿以上，就要注意有主有宾、有浓有淡、有疏有密，有掩映、有补缀、有参差、有照应、有衬贴、有烘托。画两竿相交时，要避免出现明显的交叉，可用枝破、叶破，或角度不要过大。三竿相交，忌出现鼓架状，四竿以上忌编篱状。画时一般在前者浓，在后者淡。两竿不能齐脚，齐脚则失前后距离感觉。
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画节用浓墨。节至梢短，至中间渐长，至根又短，画时要注意。画节要紧接上竿之末。两竿相接处，要避免出现所谓鹤膝形。节虽画得断开，但意要连，要上下承接。画节可用“乙”字或草书“心”字形。k1}5T[!f"g#s.F t
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枝的画法：
枝从节上生，生枝各有名目。生枝处谓之鹿角、丁香头或钉头，接叶处为雀爪。直枝谓之钗股。从外画入谓之垛叠或扬叠，从里画出谓之进跳。画枝下笔要圆劲而有韧力，忌平直疲弱。若行笔太软，枝少叶沾，则缺少劲势，无竹之挺挺然，行笔迅速，则挺然之势可具。画老枝，尤要画得节大而枯瘦，嫩枝则和柔而婉顺。
枝丰则叶茂，枝小叶也少，叶少则枝昂，叶多枝下垂。竹难于疏，板桥说“冗繁删尽留清瘦”，故竹枝不能太塞。太塞则难于画出竹之精神，亦不易表现空间距离感。画时用笔要瘦而腴、秀而拔，欹侧而有准绳，折转而多断续。睛竹结梢，极为难事，要于现实中着意观察体味。
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叶的画法：
画竹叶一要注意结构，二要注意用笔。所谓个字、介字、分字、破分字等是古人总结出的规律。要把叶子分组画，不然必乱。每一组既要符合叶的生长规律，又要组织得美。一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓。m#q _W dm
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画竹叶时下笔要劲利，实按而虚出，一抹便过，少迟留。要随叶的生势随时变换方向。忌似桃、似芦、似柳。行笔到叶尖时，手腕自然上提，或以笔尖带出回锋。正锋、偏锋可以间施，高下欹斜，转侧俯仰，皆须在快慢疾迟的行笔中，在浓淡深浅的运墨间自然得之。 FjBIFG L r{
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春天嫩篁，叶向上，夏则浓荫而下俯。露润、雨垂、风翻、雪压，则各现其反正低昂，必须细心观察，反复实践，才能得心应手。
初学时要一枝一叶地练习。出叶要浓淡一色，一枝之中有浓淡叶相间，就容易杂乱。近枝叶可用浓墨，远枝或稍后的新枝叶可用淡墨。但画竹叶不易用渴墨。
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在花鸟画中，可以配以朱竹或白描竹，也可以用花青、石青、石绿画竹。
2007-12-9 05:54 PM
墨淘
一、竹子概说
竹子，是我国人民非常喜爱的名贵花木。人们将其与松、梅并称“岁寒三友”，与梅、兰、竹、菊并论谓之“四君子”。它心虚、节坚、常青、傲寒，美丽、坚强的品格激发人们虚心好学，拼搏上进。
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看那青绿的竹林，万玉森森，“雪折不断，风吹不垮，雷轰更丽，雨刷更雅”，经寒冬而不凋，历四时而常茂，干直而独立，虚心以待人，吟风号潇洒，节劲而耿直。无怪乎自古以来文人志士多借以自比竞相讴歌，丹青妙手常用以为题争相描绘。宋代大诗人苏轼有“宁可食无肉，不可居无竹”的情怀。
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清代大画家郑板桥更是以种竹、画竹和以竹抒情怀而闻名于世，他曾画竹并题诗曰：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。反映了他关心民间疾苦，与人民休戚与共的高尚情操。
画竹自古分两路，一路双勾着色，一路水墨挥写。前者盛行于唐，据传王维、萧悦乃当时画竹名流。嗣后五代之李颇、黄筌，宋之崔白、吴元瑜，元之王渊，明之金湜、陶成，清之陈老莲、任伯年，近现代之田世光、陈之佛亦间或为之；据传孙位、张立之墨竹已擅名于唐，自不始于五代李氏描窗影而写墨竹。2K2O,Z k+x'_
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又传墨竹始于吴道之，所谓“不加丹青，已极形似意”。至宋文湖州（与可）出，始专写墨竹，同时之苏轼、李坡均名噪一时。嗣后金之完颜户轩，元之李息斋，明之王孟端，清之郑板桥，近现代之李苦禅、潘天寿亦间或写墨竹。
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总之，写竹之风，不论工笔，还是写意，代不乏人，各有高手，此乃我中华民族之独有瑰宝！
竹子，是我国人民非常喜爱的名贵花木。人们将其与松、梅并称“岁寒三友”，与梅、兰、竹、菊并论谓之“四君子”。它心虚、节坚、常青、傲寒，美丽、坚强的品格激发人们虚心好学，拼搏上进。
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看那青绿的竹林，万玉森森，“雪折不断，风吹不垮，雷轰更丽，雨刷更雅”，经寒冬而不凋，历四时而常茂，干直而独立，虚心以待人，吟风号潇洒，节劲而耿直。无怪乎自古以来文人志士多借以自比竞相讴歌，丹青妙手常用以为题争相描绘。宋代大诗人苏轼有“宁可食无肉，不可居无竹”的情怀。
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清代大画家郑板桥更是以种竹、画竹和以竹抒情怀而闻名于世，他曾画竹并题诗曰：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声，些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。反映了他关心民间疾苦，与人民休戚与共的高尚情操。
画竹自古分两路，一路双勾着色，一路水墨挥写。前者盛行于唐，据传王维、萧悦乃当时画竹名流。嗣后五代之李颇、黄筌，宋之崔白、吴元瑜，元之王渊，明之金湜、陶成，清之陈老莲、任伯年，近现代之田世光、陈之佛亦间或为之；据传孙位、张立之墨竹已擅名于唐，自不始于五代李氏描窗影而写墨竹。2K2O,Z k+x'_
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又传墨竹始于吴道之，所谓“不加丹青，已极形似意”。至宋文湖州（与可）出，始专写墨竹，同时之苏轼、李坡均名噪一时。嗣后金之完颜户轩，元之李息斋，明之王孟端，清之郑板桥，近现代之李苦禅、潘天寿亦间或写墨竹。
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总之，写竹之风，不论工笔，还是写意，代不乏人，各有高手，此乃我中华民族之独有瑰宝！
2007-12-9 05:55 PM
墨淘
二、竹子的自然属性与特点k9WSO$z?Z
竹子是一类很特殊的植物，似草而为木，似木而中空。它在工农业生产和人民生活中有着极高的经济价值。竹子属单子类禾木科植物，枝干有节，中空，枝自节间出，一般出双枝，叶子似桃如柳，劲而挺，一枝出叶如掌状，中叶细长，两边平排三五对。/_SPe[V$Eb
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竹子品种繁多，据说全世界约有600余种，大者呈乔木状，小者若茅草状，间或有蔓生如藤本状。我国长江以南各省为其主要产地。黄河流域产竹甚少，但产竹历史颇久，远在新石器时代的半坡村遗址，就发现有竹存在。
据史书记载，从甘肃天水地区起沿黄河中下游地带，普遍有竹林分布，后因自然条件的变迁，遂出现竹林南迁之现状。可见自古迄今竹子就同我国人民的精神生活与物质生活有着不解之缘。
竹子是一类很特殊的植物，似草而为木，似木而中空。它在工农业生产和人民生活中有着极高的经济价值。竹子属单子类禾木科植物，枝干有节，中空，枝自节间出，一般出双枝，叶子似桃如柳，劲而挺，一枝出叶如掌状，中叶细长，两边平排三五对。/_SPe[V$Eb
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竹子品种繁多，据说全世界约有600余种，大者呈乔木状，小者若茅草状，间或有蔓生如藤本状。我国长江以南各省为其主要产地。黄河流域产竹甚少，但产竹历史颇久，远在新石器时代的半坡村遗址，就发现有竹存在。
据史书记载，从甘肃天水地区起沿黄河中下游地带，普遍有竹林分布，后因自然条件的变迁，遂出现竹林南迁之现状。可见自古迄今竹子就同我国人民的精神生活与物质生活有着不解之缘。
2007-12-9 05:55 PM
墨淘
三、竹子画法简论
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写意画竹与工笔不同，特别是写意墨竹，很讲究以书入画，书为画骨。正如郑板桥所云：“要知画法通书法，兰竹如同草隶然”。元代大画家赵孟 更形象地指出：“石如飞白木如籀，写竹还需八法通，若也有人来写此，须知书画本来同”。可见墨竹与书法的关系至为重要。诀曰：“竹有四化，干、节、枝、叶；书画同源，篆、隶、草、楷。篆书写干，隶书勾节，草书写枝，楷书撇叶。
当然，画竹终归不能以书法代替，主要还得以形象与意境打动人心。为此，深入观察写生竹子，做到迁想妙得，胸有成竹，则更为写竹的基础，再加上对竹子生长规律与艺术规律的认识与掌握，自然就会创作出感人至深的墨竹佳作。诀曰：胸有成竹，意在笔先，下笔果断，切勿迟延；疏密有致，浓淡相间，风晴雨露，各有特点。
写竹同画其它题材一样都不是目的，而是抒情表意的手段，诀曰：驰骋法度之中，逍遥法俗之外，表现物理物情，旨在张扬性灵。取舍在我，爱憎分明，随心所欲，不逾准绳。
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写意画竹与工笔不同，特别是写意墨竹，很讲究以书入画，书为画骨。正如郑板桥所云：“要知画法通书法，兰竹如同草隶然”。元代大画家赵孟 更形象地指出：“石如飞白木如籀，写竹还需八法通，若也有人来写此，须知书画本来同”。可见墨竹与书法的关系至为重要。诀曰：“竹有四化，干、节、枝、叶；书画同源，篆、隶、草、楷。篆书写干，隶书勾节，草书写枝，楷书撇叶。
当然，画竹终归不能以书法代替，主要还得以形象与意境打动人心。为此，深入观察写生竹子，做到迁想妙得，胸有成竹，则更为写竹的基础，再加上对竹子生长规律与艺术规律的认识与掌握，自然就会创作出感人至深的墨竹佳作。诀曰：胸有成竹，意在笔先，下笔果断，切勿迟延；疏密有致，浓淡相间，风晴雨露，各有特点。
写竹同画其它题材一样都不是目的，而是抒情表意的手段，诀曰：驰骋法度之中，逍遥法俗之外，表现物理物情，旨在张扬性灵。取舍在我，爱憎分明，随心所欲，不逾准绳。
2007-12-9 05:56 PM
墨淘
画干法J2n/Lo7\(x n}0c
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1。笔头濡墨要色阶，或前浓后淡，或前淡后浓，行笔如写“一”画，起笔藏锋，行笔稳健，或中锋或侧锋，收笔左挑，后谓“行笔上下来回走，蚕头起笔鸟头收。
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2。竹节上下长短不等，节弯，干不弯，这些自然规律，画时应予以重视，诀曰：竹干中长上下短，只须弯节不弯干。
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3。写干还要注意宾主、虚实、开合等艺术处理，切忌“排比、鼓架、平行”，诀曰：竹干排比无主宾，鼓架交叉画失魂，有开有合成大统，错落有致气象新。,YY.q UM s Q3U i9e&W
画节法
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点节如同写隶书，“心”去两点似银勾，间或写作蜻蜓眼，下节上挑上节收，偃仰高低需分明，浓淡虚实记心头。Ea3c$f"^mx*I u Z-]
画枝法
画枝要劲健挺拔，行笔疾如草书，起手三笔如鱼骨。三笔中有出节枝（主笔）、结顶枝与出梢枝。大凡一节出两枝，不必节节出枝。
诀曰：S5gaY/zy j4r
1。出枝如同写草书，鱼骨雀爪丁香头。大凡一节出两枝，长短掩映有宾主。
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2。叶少枝昂扬，叶多枝重复，下笔需果断，千万莫踌躇，叶间搞穿插，不能全露出。
3。出村走势有姿态，风晴雨露区别开，物情物理要清楚，画面气韵冉冉来。 V0`q(r*c v u
竹叶画法
1。画叶是画竹的重要一环，下笔要劲利，以中锋为主，叶子形状不似芦，细不似柳。画一组叶子要注意每个叶子的透视变化，即有肥有瘦，有长有短，有面有点，最宜掩映以交加，切忌比联而重叠。
2。竹叶在空间里因透视关系，其形象宛若“分”、“介”、“八”、“入”、“父”等字的组合。画家把它作为一种符号，形成一种画竹程式，这个程式是画竹入门的捷径，应认真继承发扬。诀曰：“人”、“介”相间，“分”、“个”相参，“八”、“入”、必“、”父“，形象万千，群叶组合，主笔明显。斜依斜靠，不可并肩。
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1。笔头濡墨要色阶，或前浓后淡，或前淡后浓，行笔如写“一”画，起笔藏锋，行笔稳健，或中锋或侧锋，收笔左挑，后谓“行笔上下来回走，蚕头起笔鸟头收。
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2。竹节上下长短不等，节弯，干不弯，这些自然规律，画时应予以重视，诀曰：竹干中长上下短，只须弯节不弯干。
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3。写干还要注意宾主、虚实、开合等艺术处理，切忌“排比、鼓架、平行”，诀曰：竹干排比无主宾，鼓架交叉画失魂，有开有合成大统，错落有致气象新。,YY.q UM s Q3U i9e&W
画节法
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点节如同写隶书，“心”去两点似银勾，间或写作蜻蜓眼，下节上挑上节收，偃仰高低需分明，浓淡虚实记心头。Ea3c$f"^mx*I u Z-]
画枝法
画枝要劲健挺拔，行笔疾如草书，起手三笔如鱼骨。三笔中有出节枝（主笔）、结顶枝与出梢枝。大凡一节出两枝，不必节节出枝。
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1。出枝如同写草书，鱼骨雀爪丁香头。大凡一节出两枝，长短掩映有宾主。
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2。叶少枝昂扬，叶多枝重复，下笔需果断，千万莫踌躇，叶间搞穿插，不能全露出。
3。出村走势有姿态，风晴雨露区别开，物情物理要清楚，画面气韵冉冉来。 V0`q(r*c v u
竹叶画法
1。画叶是画竹的重要一环，下笔要劲利，以中锋为主，叶子形状不似芦，细不似柳。画一组叶子要注意每个叶子的透视变化，即有肥有瘦，有长有短，有面有点，最宜掩映以交加，切忌比联而重叠。
2。竹叶在空间里因透视关系，其形象宛若“分”、“介”、“八”、“入”、“父”等字的组合。画家把它作为一种符号，形成一种画竹程式，这个程式是画竹入门的捷径，应认真继承发扬。诀曰：“人”、“介”相间，“分”、“个”相参，“八”、“入”、必“、”父“，形象万千，群叶组合，主笔明显。斜依斜靠，不可并肩。
2007-12-9 05:56 PM
墨淘
四、从生活到艺术
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生活是艺术的根基，画竹亦然。传统画竹总结了许多程式，发现了不少规律与表现技法，那都是古人深入观察、写生自然之竹的经验总结。要在写竹上有所创新，就必须到生活中去观察、写生、妙造自然。
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生活是艺术的根基，画竹亦然。传统画竹总结了许多程式，发现了不少规律与表现技法，那都是古人深入观察、写生自然之竹的经验总结。要在写竹上有所创新，就必须到生活中去观察、写生、妙造自然。
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