楷书与行书点画、笔法的主要区别

现将楷书基本点画的写法说明： Q{/`yx#p0mW
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撇的藏锋法：落笔、折笔与点的写法大致相同，然后向左逐渐提笔撇出，速度既不要太快也不要太慢。太快了，尾部过尖过细，这样会形成病笔“鼠尾”，并旦笔画的长短也不易控制；太慢了，尾部又会钝而无锋。
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露锋法是笔锋直落，然后调整笔锋成中锋撇出。 6W6H2c.i5w)Mt
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横的藏锋法：逆锋起笔——欲右先左，到左端时折笔下顿，再轻提笔用中锋向右行，至长短合度时先轻提笔用侧锋写出右上端的棱，然后顿笔，至右下端时转笔左收。 &Z+]2u
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露锋法是笔往右下方一落在纸上，立即用中锋往右行，其余提笔、顿笔、收笔都与藏锋法同。用露锋法写横时，特别要注意落笔不可过于往右下方切锋，否则横的左端会菲薄虚浮。
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_r*xd @2[? 点的藏锋法：逆锋起笔——欲下先上，到顶端折笔，不能用转笔法，转则顶端不尖锐，然后往右下方行笔，至底部左下方转笔，最后往左上方收笔。
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点的形状是上尖下圆，腹（左边）平背（右边）圆。w n!W([)n8X_4aQ5R}

?p8k:aw)S*m 露锋法是顺锋直下笔——这种用笔法又称切锋，其余行笔、收笔都和藏 锋法相同。
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|*w*Cn*y 捺的藏锋法：逆锋起笔——欲有先左，然后向上转笔（如用圆规画圆，又像用毛笔画半个小圆点），再立即往右下行并逐渐按笔使笔画逐渐加粗，将出锋时驻笔，最后顺势提笔出锋。书写的全过程可以用“逆入平出”来概括。平出指的是捺角时不可以有折角。
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y!SER?^ 捺中较陡直者称为纵捺，又称金刀，用于木、本、来、史等字；较平缓者称为横捺，又称游鱼，用于走之等。凡纵捺首端与其他笔画相衔接而不外露者，起笔可顺而不逆。 4}/BeB$X8v&D1?(R ?FS

Nky;NZ+V@*}| 横捺的露锋法是顺锋直落，然后侧锋上行，其余行笔、驻笔、出锋均与藏锋法同。
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竖有悬针、垂露之异，下部收笔呈露水将滴状者称垂露部出锋尖锐如针 状者称悬针。 *@Kblq8W
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垂露竖的藏锋法：逆锋起笔，折笔向下，调整笔锋成中锋下行，至长短合度时稍提笔往左（或右）回锋收笔。
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o/`7`-B8`o#B@)L 露锋法是切锋直落，调整笔锋成中锋行笔，其余笔法均与藏锋法同。
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悬针竖的藏锋法、露锋法起笔、行笔均与垂露竖同，至长短合度时缓缓提笔出锋，其速度要求近似撇，但比撇更慢些。因为悬针竖如中流砥柱，中正不欹，如果出锋过快，可能出现歪斜、虚飘的现象。悬针最难的是写得不 偏不斜，有如铁柱兀立而又不僵直，初学者只有勤学苦练才能得心应手。 钩的变化最多，这里先讲最基本的两种——左钩和右钩。
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左钩和右钩都附属于竖。竖至下部将出钩时先微提笔向左下行（这样就 在竖的右方出现了棱角），至钩的底部时衄笔向左挑出即形成左钩。右钩与 左钩笔法同，只是方向相反。另有一种右钩，看上去像是两笔写成的，称之 为搭钩，用于辰、氏等右边有长捺或长戈等字。其写法是，竖至长短合度将 要写钩时，先驻笔，然后提笔左行，折笔下顿，最后提笔挑出。
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学会了左钩、右钩之后，可进一步学习狮口、凤翅、宝盖、龙尾、直戈、横戈等。 |:m"B/ot XeR[ZB

n&} pl]N[D5A(t%\ 狮口的写法是：用笔如写横画，至转折处先提后顿，调整笔锋成中锋向 左下行笔，至长短合度时衄笔向上，顺势提笔挑出。狮口法用于句、匀、蜀、 南、马、为等字。 v}&o#MD

z%Mn5w#Fm 凤翅的写法是：用笔如同横画，至转折处先提后顿，调整笔锋成中锋，然后中锋行笔如循规作圆，至长短合度时，衄笔顺势挑出。写凤翅时要求转折处和将出钩处要粗些，中间部分要细些。凤翅法用于风、凤等字。
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Gh1y3~v vWJ4Xd 宝盖的写法分为方笔式和圆笔式： bD3e b0`"Ol

uSKqNz3y 方笔式：用笔如同横画，至转折处先提后顿，回锋至转折处再铺毫用中 锋或侧锋出钩。
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下面谈谈行书：行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮 的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。 要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 我们分两个方面介绍行书的技法特点： 0[D2?6{(J
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笔法方面： UK,q-F,SP@
顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而 是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩 挑出锋。不再回锋作顿。这样很多笔画发生了变异。,W%E0X mZ \FK/A

!cm{A/`|Q 这样笔画多为露锋。笔势明显地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲 笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些 变化，就自然使书写的速度加快了许多。|kb8mP[
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点画呼应：由于行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，所以形成 了点画的附钩和挑趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之 间虽断似连，笔断意连，产生了明显的顾盼呼应关系。 显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。
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p*O^g%r ~M 牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应通过笔锋提写 出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。如：一般情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接相应轻些，但不可截然跳动，否则呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的主要特征之一，但却要运用得当。一味的牵连缠绕，当断不断，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连与断效果不同，连易断难，故当知断”。因此将牵丝引带与点画呼应分开来讲以区别它们的不同功用，这是行书的又一重要特征。 .T)X!\aa+Cl.JqE
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简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用。其余各字也是用这种方式形成了现在的写法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序，如：
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g(nG2Mx%p 收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同的特点。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。
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离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行书则随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。如： \)ht.bS
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因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。
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gA7xK+B1JO 重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》中的：一画之内也当有轻重之别，如： c5N |!{
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OzzzdD%U&M,O 至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡见不鲜的。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用。